| LEADER |
02525nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2132555 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 583220
|a خالد، منار
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a احكيلي.. تعددية الأدوار وتقلب مستويات الحكاية
|
| 260 |
|
|
|b الهيئة المصرية العامة للكتاب
|c 2022
|g أغسطس
|
| 300 |
|
|
|a 112 - 115
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e تناول المقال (احكيلي) تعددية الأدوار وتقلب مستويات الحكاية. وأشار إلى فيلم احكيلي من تأليف وإخراج (ماريان خوري)، بقرار من ماريان بتقديم فيلم وثائقي عن والدتها إيريس، بدأت ماريان الفيلم بتساؤل حول ماهية (الموت والحياة)، هل يجب أن يموت إنسان كي يعيش آخر. وبين أن إيريس هي بداية الحكاية، سجل يوسف شاهين حوار مع امه بغرض توثيق سيرته الذاتية، فجاء ردها إنهم أسرة عادية للغاية لا شيء لا فت للانتباه يستدعي أن يسجله شاهين ويقوم بتقديمه في أفلامه. وأوضح أن الأم عند مريان شخصية درامية بامتياز تتمتع بكاريزما عالية وحضور طاغ، الأم ابنة أسرة مسيحية فقيرة اضطرت الزواج من رجل مسلم يكبرها سنا وهو منتج سينمائي ميسور ماديا، تنجب منه ولدين وبنت، تفرق في حبها لهم أحيانا، ولكنها تحب جابي أكثر دون معرفة السبب. وأظهر الساردة، الأم والابنة ثنائية مركزية بالفيلم. واختتم المقال بالإشارة إلى الممكن وهو موت شخصية كإيريس بينما يظل أثرها مستمرا لا انتهاء له، ومنها يتضح أن رحلة الحكاية بكاملها لم تكن معنية بهدف الوصول أي نتائج قاطعة مانعة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a الأفلام السينمائية
|a الخطاب السردي
|a جماليات التعدد
|a النقد الأدبي
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Philosophy
|c 039
|l 036
|m ع36
|o 1404
|s إبداع - الإصدار الرابع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 1404-000-036-039.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1381274
|d 1381274
|
