| LEADER |
02994nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2133418 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b الجزائر
|
| 100 |
|
|
|9 560257
|a بوعتو، خيرة
|e مؤلف
|q Bouattou, Kairah
|
| 245 |
|
|
|a علاقة الدراماتورجيا الجديدة بالفنون
|
| 260 |
|
|
|b جامعة قاصدي مرباح ورقلة - كلية الآداب واللغات - مخبر اللسانيات النصية وتحليل الخطاب
|c 2016
|g نوفمبر
|
| 300 |
|
|
|a 385 - 402
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e سعت الأطروحة لبيان علاقة الدراماتوروجيا الجديدة بالفنون. استهلت الأطروحة بالحديث عن الدراماتوروجية فهي استمرار لمفاهيم قديمة تطورت بتطور المسرح وعناصره وعرف منذ أرسطو، وعاد المصطلح إلى الظهور بقوة مع الكاتب المسرحي والناقد الألماني غوتهولد إفريم ليسينغ، الذي ذكره في كتابه (دراماتوروجيا هامبورغ 1769). وأظهرت التعريفات المتعددة للدراماتوروجيا، فهي تركز على عناصر متعددة منها الجمالية والاجتماعية والسياسية والفلسفية والأخلاقية والإنسانية، كما أنها تبحث في علم النص وتطبيقاته وتقديمه وتجسيده، وتعتني بطرق تلقيه وتفسيره، ولها شرطين وهما الزمان والجمهور، وهذا ما يجعل الدراماتوروجيا تنتمي لفعل المسرح أي العمل الوظيفي، بتوظيفها في تمثيل المسرح. وتحدثت عن الدراماتوروجيا الجديدة، وتوجهات الدراماتوروجيا الجديدة (المسرح التوليفي، الدراماتوروجيا البيداغوجية، دراماتوروجيا الممثل، الدراماتوروجيا ما بعد السردية، دراماتوروجيا الرقص)، وأنماط أخرى من الدراماتوروجيا. وذكرت الدراماتوروجيا البصرية والوسائطية، مستقبل الدراماتوروجيا واهم تحدياتها. واختتمت الأطروحة بالإشارة إلى قوة الدراماتوروجيا البديلة في قدرتها على إيجاد ممكنات فرجويه لا حدود لها ما دامت تنبذ منطق المحاكاة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a الأدب العربي
|a النصوص المسرحية
|a التركيب المسرحي
|
| 773 |
|
|
|4 علم اللغة
|4 اللغة واللغويات
|6 Linguistics
|6 Language & Linguistics
|c 023
|e Alalama
|f Al-ՙalāmaẗ
|l 002
|m ع2
|o 2464
|s مجلة العلامة
|v 000
|x 2478-0197
|
| 856 |
|
|
|u 2464-000-002-023.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1382133
|d 1382133
|
