المستخلص: |
وصلت الصورة إلى احتلال مركز عظيم الأهمية في مسرح ما بعد الحداثة في إطار تجديد هيكلة المسرح، فأصبحت الأحداث تستبدل بالصور والشخصيات تستبدل بالأصوات، والحركات والإشارات بدلا من المواقف والحالات. وفي هذا السياق طال هذا التغيير جسد النص أيضا وكذلك طريقة الكتابة للنصوص المسرحية مما أسفر عنه تراجع الحوار اللغوي. لذلك فالنص في مسرح الصورة هو مجرد فكرة يبنى عليها نص العرض الذي يبدعه المخرج وهنا بدأت سلطة المؤلف في التلاشي؛ انشغل المسرحي العراقي فاضل السوداني بالتنظير لخلق نص بصري يتماشى مع التطورات ما بعد الحداثية؛ حيث عكف على استعادة بعض من سلطة المؤلف وذلك بتأليفه لنصوص بصرية مقروءة؛ يرى السوداني أن النص قادر على استنطاق الجانب البصري للمخرج، وقادر على البقاء في وجه هجمة الصورة، فلا يقف مهزوما أمامها أبدا.
The image has reached a position of great importance in the postmodern theater within the framework of the restructuring of the theater, so events are replaced by images and characters are replaced by sounds, movements and signs instead of situations and situations. In this context, this change affected the body of the text as well as the way of writing for theatrical texts, which resulted in a decline in linguistic dialogue. Therefore, the text in the theater of the picture is just an idea on which the text of the show created by the director is built, and here the author's authority began to fade away; The Iraqi playwright Fadel Al-Sudani was preoccupied with theorizing to create a visual text in line with postmodern developments; Where he worked to restore some of the author's authority by composing readable visual texts; Al-Sudani believes that the text is capable of interrogating the visual aspect of the director, and is able to survive the onslaught of the image, so that he never stands defeated in front of it.
|