| LEADER |
05711nam a22002297a 4500 |
| 001 |
2141231 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a صقر، أمنية حامد محمد
|g Sakr, Omniah Hamed Mohamad
|e مؤلف
|9 617124
|
| 245 |
|
|
|a دراما الضوء والظل وأثرهما داخل العمل الفني
|
| 246 |
|
|
|a The Drama of Light and Shadow and Their Impact within the Artwork
|
| 260 |
|
|
|b الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
|c 2023
|g يوليو
|m 1444
|
| 300 |
|
|
|a 223 - 241
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a "يقول روبرت جيلام سكوت Robert Gillam Scott: أن التباين في الحقل المرئي هو أساس الأدراك البصري للأشياء التي تقع في مجال أبصارنا، فعندما ندرك هيئة الشكل، فأن ذلك يعنى ضرورة وجود اختلافات في الحقل المرئي، وأينما توجد اختلافات فلابد أن هناك تباينا ما، وهذا هو أساس الأدراك البصري للهيئات المختلفة." (Scott 1968) فالفنون المرئية سواء كانت ذات البعدين Two-dimensional مثل أعمال التصوير، أم ذات الثلاث أبعاد-Three dimensional كأعمال النحت والعمارة - حين تقع في حقولنا المرئية فأنها توقظ حواسنا البصرية وتدفعها لكي تنتبه إلى الموجات الضوئية القادمة من الأسطح العاكسة على اختلاف أنواعها. وعلى الفور تتنبه أعضاؤنا الحسية وجهازنا العصبي ومراكزنا المخية، لتستجيب في النهاية لتلك التأثيرات. وقد أثبت الضوء أنه كان ولا يزال من أهم عناصر دراما التشكيل بالنسبة لفن التصوير، كما أن الانتقال من عصر فني إلى آخر كان مرهونا بتغير شكل ومضمون الضوء كعنصر تشكيلي متطور من صورة إلى أخرى، حيث تطور واتخذ لنفسه في أعمال التصوير أشكالا وسمات متعددة اختلفت باختلاف الأساليب وتطور طرق الأداء. وفي حقيقة الأمر فأن الضوء والظل بما لهم من إمكانيات خاصة كان لهم تأثيرا مباشرا على مختلف المصورين الذين سيطروا على القوى المتباينة فيما بين الضوء والظل وتمكنوا من تطويعهما لخدمة أهدافهم الفنية، وما ترائي لهم من أفكار خاصة. وجدير بالذكر أن أشير إلى أن أساس (مفهومي التصويري) والذي يسيطر على لوحاتي بهذه التجربة الفنية إنما ينصب على القيمة الدرامية لكل من الضوء والظل داخل أعمالي الفنية والتي لم تكن معهودة من قبل في تجاربي الفنية السابقة، وأتمنى أن أكون وفقت في محاولتي لتحقيق القيمة الدرامية داخل لوحات تجربتي الفنية.
|b Scott Robert Gillam says: The contrast in the visual field is the basis of the visual perception of things that fall within our field of vision, when we perceive the shape of the form, this means that there must be differences in the visible field, and wherever there are differences there must be some contrast, and this is The basis of visual perception of different bodies. (Scott 1968). The visual arts, whether they are two-dimensional such as photographic works, or three dimensional works such as sculpture and architecture- when they are located in our visual fields, they awaken our visual senses and push them to pay attention to the light waves coming from reflective surfaces of all kinds. Immediately, our sensory organs, nervous system, and brain centers are alerted, and eventually respond to these influences. Light has proven that it was and still is one of the most important elements of the drama of formation for the art of photography, and the transition from one artistic era to another was contingent on changing the form and content of light as an advanced plastic element from one image to another. Methods and evolution of performance methods. In fact, light and shadow, with their special capabilities, had a direct impact on the various photographers who controlled the different forces between light and shadow and were able to adapt them to serve their artistic goals, and their own ideas. It is worth mentioning that the basis of (my pictorial concept), which dominates my paintings with this artistic experience, is focused on the dramatic value of both light and shadow within my artwork, which was not known before in my previous artistic experiences, And I hope that I have succeeded in my attempt to achieve the dramatic value within my artistic experience paintings
|
| 653 |
|
|
|a الأعمال الفنية اليدوية
|a العمل الفني
|a أعمال التصوير
|
| 692 |
|
|
|a دراما
|a الضوء
|a الظل
|b Drama
|b Light
|b Shadow
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|4 فنون
|6 Humanities, Multidisciplinary
|6 Art
|c 012
|e Journal of Architecture, Arts and Humanistic Science
|f Maǧallaẗ al-Ǧam’iyyaẗ al-ʿarabiyyaẗ lil-Ḥaḍārh wa al-Funūn al-islāmiyyaẗ
|l 040
|m ع40
|o 1912
|s مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
|v 000
|x 2356-9654
|
| 856 |
|
|
|u 1912-000-040-012.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1390946
|d 1390946
|
