| LEADER |
07209nam a22002417a 4500 |
| 001 |
2154170 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a مصطفى، شيرين صلاح محمد
|g Mostafa, Sherine Salah Mohamed
|e مؤلف
|9 555265
|
| 245 |
|
|
|a سمات وخصائص الموسيقى التصويرية لبعض مقدمات الأفلام السينمائية عند "فؤاد الظاهري":
|b المرايا نموذجا
|
| 246 |
|
|
|a Characteristics and Characteristics of Soundtracks for some Introductions to Cinematic Films Fouad Al-Dhaheri:
|b "Al Meraia" as an Example
|
| 260 |
|
|
|b جامعة عين شمس - كلية التربية النوعية
|c 2023
|g أبريل
|
| 300 |
|
|
|a 234 - 265
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a التذوق الموسيقي هو فهم الموسيقى وإدراكها عن طريق الإحساس بالقيمة الجمالية لها، وبما أن الموسيقى فن مسموع فإن الانسان يستقبلها عن طريق تأثر حاسة السمع بمؤثر معين وهذا المؤثر ينتقل بعد ذلك إلى المخ الذي يقوم الإدراك السمعي، فهو يعني التعود على سماع الألوان الموسيقية وفهمها وإدراكها على أساس من الحس الفني والشعور بالنغم أي فهم الموسيقى العربية من حيث التراكيب النغمية والمقامية والإيقاعية بأشكالها المتنوعة والمختلفة. تلعب الموسيقى التصويرية دورا أساسا وعنصرا من عناصر تكوين الصوت بوجه خاص وأحد عناصر تكوين الفيلم السينمائي بوجه عام، فلم تعد مهمة الموسيقى هي مصاحبة اللقطات والمشاهد الصامتة أو محاكاة التعبير الحركي في الصور، ولكنها أصبحت عنصرا عضويا في الفيلم يتم التعامل معه بعدالة تامة، حتى ترتبط ارتباطاً وثيقاً وتصبح جزءاً لا يتجزأ من البناء العام للعمل الدرامي، ولتخلق حلقة درامية بأسلوب يناسب الصورة المرئية فتمتزج عناصر الموسيقى بعناصر الفيلم السينمائي فتكون وحدة متماسكة تؤثر في وجدان المشاهد، وقد تعددت أشكال وأساليب صياغة المقدمات الموسيقية للأفلام السينمائية باختلاف أسلوب كل مؤلف وتبعاً لاختلاف موضوع ومضمون كل فيلم عن الآخر، وكذلك قد يتنوع أسلوب مؤلف الموسيقى التصويرية داخل العمل الفني الواحد، من حيث استخدامه للعناصر والأدوات الموسيقية التي تساعده على تأكيد وتجسيد المشاهد المختلفة داخل العمل الدرامي. وفي القرن العشرين ظهر بعض المؤلفين الموسيقين الذين كانت لهم بصمة واضحة ومتميزة في الموسيقى التصويرية وخاصةً مقدمات الأفلام السينمائية، حيث قدموها بشكل مختلف واستخدموا فيها تكوينات آلية تجمع بين آلات الأوركسترا والآلات الخاصة بالموسيقى العربية بما يتناسب مع البيئة التي تجري فيها الأحداث زمنياً ومكانياً، والملائم للجو الدرامي للفيلم، ومن أبرزهم "فؤاد الظاهري (1916م – 1988م)" وله العديد من الموسيقات التصويرية للأفلام السينمائية (المرايا) نموذجاً، فاستخدم في لحن مقدمة هذا الفيلم الكادينزا المصاغة في مؤلفته لقالب الكونشيرتو لآلة القانون والأوركسترا. ومن هذا المنطلق رأت الباحثة تناول هذا النموذج بالدراسة التحليلية المتخصصة للتعرف على سمات وخصائص أسلوبه في التأليف الموسيقي، مما يعود بالفائدة دارسي الموسيقى العربية بكليات التربية النوعية والمهتمين بهذا المجال.
|b Musical taste is understanding and perceiving music by feeling its aesthetic value, and since music is an audible art, a person receives it through the sense of hearing being affected by a specific stimulus, and this stimulus is then transmitted to the brain, which is based on auditory perception. A basis of artistic sense and a sense of melody, that is, an understanding of Arabic music in terms of tonal, rhyming and rhythmic structures in its various and different forms. The soundtrack plays an essential role and an element of sound formation in particular, and one of the elements of cinematic film composition in general. Closely linked and become an integral part of the general structure of the dramatic work, and to create a dramatic episode in a style that suits the visual image, so the elements of music mix with the elements of the cinematic film, so that it becomes a coherent unit that affects the conscience of the viewer. Each film differs from the other, and the style of the composer of the soundtrack within the same artwork may vary in terms of his use of musical elements and tools that help him to emphasize and embody the different scenes within the dramatic work. In the twentieth century, some composers appeared who had a clear and distinct imprint on the soundtracks, especially the introductions to cinematic films, where they presented them in a different way and used in them mechanical compositions that combine orchestral instruments and special instruments of Arabic music in a way that is commensurate with the environment in which the events take place, temporally and spatially, and appropriate to the atmosphere. The most prominent of them is "Fouad Al Dhaheri (1916 - 1988)" and he has many soundtracks for cinematic films (Al Meraia) as a model, so he used in the melody of the introduction to this film the cadenza formulated in his composition of the concerto template for the zither and the orchestra.
|
| 653 |
|
|
|a الأفلام السينمائية
|a التذوق الموسيقي
|a الصورة المرئية
|a الموسيقى الآلية
|a فيلم "المرايا"
|
| 692 |
|
|
|a الموسيقى التصويرية
|a الأفلام السينمائية
|a فؤاد الظاهري
|b Characteristics
|b Characteristics
|b Soundtracks
|b Cinematic Films
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|4 التربية والتعليم
|6 Humanities, Multidisciplinary
|6 Education & Educational Research
|c 005
|e Egyptian Journal of Specialized Studies
|f Al-Maǧallaẗ al-Miṣriyyaẗ lil-Dirāsāt al-Mutẖaṣiṣaẗ
|l 038
|m ع38
|o 0555
|s المجلة المصرية للدراسات المتخصصة
|v 000
|x 1687-6164
|
| 856 |
|
|
|u 0555-000-038-005.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a EduSearch
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1404601
|d 1404601
|
