| LEADER |
02971nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2155715 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 527508
|a صبري، إيهاب
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a مسارات المعرفة الموسيقية
|
| 260 |
|
|
|b حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي
|c 2023
|g أغسطس
|
| 300 |
|
|
|a 97 - 106
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e استعرضت الورقة مسارات المعرفة الموسيقية. أوضحت أن المسارات الأساسية لتطوير الموسيقى العربية تنقسم إلى: أولهما تطوير إنتاجي يتجه في مسارين وهما: المسار العربي الحضاري، ومسار الصنعة الموسيقية، وثانيهما التطوير في الاتجاه الاستهلاكي والذي يتجه إلى مسار يمتد إلى جذورنا وأصولنا ويتصل بوجداننا وتقاليدنا، ومسار يمتد ويتجه بالبحث والجهد والعلم معا ليصل إلى مستوى الصنعة الموسيقية العالمية المعاصرة. وبينت أو التطوير الاستهلاكي يتجه إلى: موسيقى جماهيرية فولكلورية، وموسيقى ترفيهية، وموسيقى عالمية وعربية معاصرة، وموسيقى عربية متطورة. ثم قدمت محمد عبد الوهاب كنموذج للإبداع الموسيقي، والذي كان متفوقا بصوته وألحانه وكلام أغانيه، وكان عبد الوهاب يرى أن الموسيقى العلمية تقوم على (الجملة، الإيقاع، الهارموني، التوزيع الموسيقي)، وقد قدم عبد الوهاب العديد من الإضافات لتطوير الغناء، وادخل أساليب جديدة في الغناء وأضافها إلى المكتبة الغنائية، وتظهر عبقرية عبد الوهاب من خلال التأليف الموسيقي لا الموسيقى البحتة المستقلة عن الغناء. واختتمت الورقة بالتأكيد على أن الاتجاه الصحيح لتطوير الموسيقى العربية يجب أن يكون بطريقة تناسب تكوينها وتزيده ثراءً وجمالا، بدون الوقوع في هاوية التقليد الحرفي الأعمى، كما يجب أن تتسع الخبرة الجمالية لعناصر التذوق والإبداع والتقييم. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a الثقافة الموسيقية
|a الموسيقى العربية
|a الموسيقيون المصريون
|a عبدالوهاب، محمد، ت. 1991 م.
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 021
|l 424
|m ع424
|o 0734
|s أدب ونقد
|t Art and Critic
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0734-000-424-021.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1406342
|d 1406342
|
