| LEADER |
03101nam a2200217 4500 |
| 001 |
2179731 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b الجزائر
|
| 100 |
|
|
|9 194902
|a بوخاري، حفيظة
|e مؤلف
|q Boukhari, Hafizah
|
| 245 |
|
|
|a السينما الوثائقية الجديدة:
|b قراءة في المنطلقات والأبعاد
|
| 260 |
|
|
|b جامعة وهران 1 أحمد بن بلة - مخبر الاتصال الجماهيري وسيميولوجية الأنظمة البصرية IAMGE
|c 2016
|g جوان
|
| 300 |
|
|
|a 1 - 16
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e قدمت الورقة قراءة في منطلقات وأبعاد السينما الوثائقية الجديدة. أوضحت أن سينما الويب تصنف ضمن الأفلام الوثائقية التي تتحدث عن اليوميات إلا أنها تتباين عن السينما الوثائقية (أفلام الشابكة) التي تعتمد على عدة شهادات في تصميم محتوى هذا النوع من الوثائقيات. كما تناولت مفهوم سينما الويب أو أفلام الشابكة. وبينت أن سلطة الاتصال الإلكتروني نفذت إلى لب الصناعة الوثائقية لتخلق ما يعرف بوثائقي الإنترنت، حيث يتحرر صانع وثائقي الويب من قيود الرقابة ومتطلبات التوزيع والترويج التي تصاحب عملية إنتاج سينمائي في الواقع، كما تبقى السمة التي تميز وثائقيات الويب هي التفاعلية. كما أوضحت وقائع الوثائقي العربي الجديد، وقدمت مقاربات عن التفاعلية في الإعلام الجديد من خلال نموذج بوابة ريمكس فلسطين، والتي تعد بوابة تفاعلية تصنف من ضمن محددات سينما الويب. وأكدت على وجود العديد من إشكاليات جودة المنتوج الوثائقي في ظل الإعلام الجديد. وتوصلت إلى أن أصالة الفيلم الوثائقي لا تنبع من اعتماده على الواقع بقدر ما تعود قيمته إلى كيفية توظيف المادة المستوحاة من الواقع. واختتمت الورقة بالتأكيد على أن سينما الويب تمثل الأغلب الفاعل في المجتمعات باعتبارها برزت بشكل كبير في ظل ثورات الربيع العربي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a الصناعات السينمائية
|a الأفلام الوثائقية
|a الإعلام الجديد
|a الثقافة الفنية
|
| 700 |
|
|
|9 758298
|a حسيبة، نريمان
|e م. مشارك
|
| 773 |
|
|
|4 الاتصالات
|6 Communication
|c 017
|f Al-ṣṣūraẗ wa al-itiṣāl
|l 017,018
|m ع17,18
|o 2062
|s مجلة الصورة والاتصال
|v 000
|x 2253-0967
|
| 856 |
|
|
|u 2062-000-017,018-017.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1432884
|d 1432884
|
