| 520 |
|
|
|a شهدت بدايات القرن العشرين بوادر رفض المؤلفين للموسيقى الرومانتيكية حيث بدأوا في البحث عن مفاهيم جديدة مختلفة في الإبداع الموسيقي وكان هذا الرفض له أكبر الأثر للوصول لموسيقى جديدة من حيث الرنين الصوتي وأيضا ظلال أداء جديدة باتجاهات متعددة وهي موسيقى القرن العشرين، و قد ساعد في نجاح ذلك ظهور عبقريات مثل بيلا بارتوك Bela Bartok (١٨٨١ - ١٩٤٥) وإيجور سترافنسكي Igor Stravinsky (۱۹۷۱ - ۱۸۸۲) وفرانسيس بولانك Francis Poulenc (۱۸۹۹ - ٢٠١٦) وغيرهم مما وجدوا في الاتجاهات الحديثة للقرن العشرين مادة خصبة في الموسيقى على نطاق أوسع فظهرت القومية Nationalism والحوشية Barbarism والدوديكافونية Dodecaphony وغيرها... ولقد كانت الإرتجالات Improvisations من أبرز أساليب التأليف التي ظهرت في القرن العشرين والذي كتب في قالبها المؤلف الفرنسي فرانسيس بولانك خمسة عشر إرتجالا للبيانو عام ۱۹۳۲ وهي مقطوعات قصيرة إرتجالية الطابع دون تحضير مسبق نتيجة لفكرة طارئة طرحت على تفكير المؤلف، والإرتجالات بدأت منذ عصر النهضة بشكل أساسي إما زخرفة جزء موجود أو إنشاء جزء جديد. وفي أوائل عصر الباروك على الرغم من إدخال تعديلات مهمة بدأ وضع الزخارف اللحنية أو الإرتجالات تحت سيطرة المؤلفين في بعض الحالات عن طريق كتابة الزخارف وعلى نطاق أوسع عن طريق إدخال رموز أو اختصارات لأنماط إرتجالية معينة، وبعد ذلك ظهرت في مؤلفات جان فوريسك Jan Vorisek (۱۷۹۱ - 1825) وله ست قطع إرتجالية مصنف ۷ والتي ألفها بأسلوب Eclogue الذي اتخذها من أساتذته "فاكلاف توماسك V.J.Tomasek (١٧٧٤ - ١٨٥٠)، وهينريتش مارشانر H. Marschner (١٧٩٥ - ١٨٦١)، كما ترك بيتهوفن L. V.Beethon (1770-1827) وموتسارت W. A. Mozart (1756-1791) أمثلة ممتازة لما كانت عليه إرتجالاتهم في مجموعات الصوناتات التي كتبوها التي توضح مهارتهم العزفية الإرتجالية بصفتهم عازفين بيانو، وقد استمر الإرتجال سواء في شكل مقدمات للقطع أو الروابط بين المقطوعات " كادينزا" Cadenza ليكون سمة من السمات حتى أوائل القرن العشرين بين أولئك الذين مارسوا هذا الارتجال وهم "فرانز لیست F.Liszt (1811-١٨٨٦)، فيلكس مندلسون F.Mendelssohn (۱۸۰۹ - 1847)، انطون روبنشتاین A.G.Rubinstein (۱۸۲۹ - ١٨٩٤) . أما في النصف الأول من القرن العشرين فكان من الملفت الغياب الشبه كامل للإرتجال الفعلي في الموسيقى الكلاسكية منذ الخمسينيات من القرن الماضي إلي أن ألف بولانك إرتجالات تعد من الأعمال الهامة في حصيلة أعمال البيانو لما تشتمل عليه من صعوبات وتقنيات فنية وأدائية تبرز إمكانيات وقدرات العازف يمكن الاستفادة منها وذلك ما سوف تحاول الباحثة توضيحه، واشتمل البحث على بعض الدراسات السابقة المرتبطة بموضوع البحث، مشكلة البحث، أهداف البحث والأهمية، أسئلة البحث، عينة البحث، حدود البحث، أدوات البحث، مصطلحات البحث، منهج البحث وقد اتبع البحث المنهج الوصفي (تحليل محتوى). وينقسم هذا البحث إلي جزئين: الجزء الأول: الإطار النظري، ويشمل: - نبذة عن حياة فرانسيس بولانك. - نبذة عن أسلوبه. - علاقته بولانك بمجموعة الستة. - نبذة عن أعماله. - نبذة عن الارتجالات. - نبذة عن أساليب والتقنيات العزفية لأله البيانو في النصف الأول من القرن العشرين. - تقنيات العزف على آلة البيانو في النصف الأول من القرن العشرين. الجزء الثاني: الإطار التطبيقي ويشمل: - تحليل بنائي لبعض ارتجالات البيانو لفرانسيس بولانك. - تحليل عزفي لبعض ارتجالات البيانو لفرانسيس بولانك. - نتائج البحث والتوصيات. - قائمة المراجع العربية والأجنبية.
|b The beginnings of the twentieth century witnessed signs of the authors' rejection of romantic music, as they began to search for different new concepts in musical creativity. The emergence of geniuses such as Béla Bartók (1881 - 1945), Igor Stravinsky (1971 - 1882), Francis Poulenc (1899 - 2016) and others, who found in the modern trends of the twentieth century a fertile material in music on a larger scale, nationalism emerged, Barbarism and Dodecaphony and others... Improvisations were among the most prominent methods of composition that emerged in the twentieth century, in which the French author Francis Poulanc wrote fifteen improvisations for the piano in 1932. Decorate an existing part or create a new part. In the early Baroque era, despite the introduction of important modifications, melodic decorations or improvisations began to be placed under the control of authors in some cases by writing decorations and on a larger scale by introducing symbols or abbreviations for certain improvisational patterns. After that, it appeared in the works of "Jan Vorisek (1791-1825) and his six improvisational pieces op. 7, which he composed in the style of Eclogue, which he took from his teachers: V.J. Tomasek (1774-1850), and H. Marschner (1795-1861), L.V.Beethoen (1770-1827) and, W.A. Mozart (1756-1791) also left excellent examples of what their improvisations were in the sonnet groups they wrote illustrating their improvisational skill as pianists. Among the pieces "Cadenza" to be a feature until the early twentieth century among those who practiced this improvisation are "Franz Liszt (1811-1886), Felix Mendelssohn (1809-1847), Anton Rubinstein (1829- 1894). As for the first half of the twentieth century, it was striking the almost complete absence of actual improvisation in classical music since the fifties of the last century until Poulenc composed improvisations, which are among the important works in the outcome of piano works because of the difficulties and technical and performance techniques they include that highlight the capabilities and abilities of the player. Including and that is what the researcher will try to clarify, and the research included some previous studies related to the topic of research, research problem, research objectives and importance, research questions, research sample, research limits, research tools, search terms, research methodology and the research followed the descriptive approach (content analysis). This research is divided into two parts: The first Part: Theoretical framework, which includes: - Biography of Francis Poulenc. - About his style. - Poulenc's relationship to the Group of Six. - An overview of his work. - About improvisations. - An overview of the techniques and performance style of the piano in the first half of the twentieth century. The second part: the practical framework and includes: - A structural and instrumental analysis of piano improvisations by Francis Poulenc. - Research results and recommendations. - List of Arab and English references.
|
