| المستخلص: |
لقد احتل السرد منذ أقدم العصور ولا يزال مكانة مهمة في الحياة العربية الإنسانية وشكل أساسا حيويا من الأسس المختلفة، فعندما يتوتر الواقع يأتي السرد ليدون اختراقاته عبر تشريح الواقع وفضح خطاباته المنمقة، لذا تعد الألواح النذرية كوثيقة اركيلوجية واقعية تعكس واقع ذلك العصر المهم في تاريخ سومر، لقد وجدت في الألواح النذرية السومرية القديمة العديد من الرموز والإشارات التي ترتبط ميثلوجيا بالخزف العراقي المعاصر، فيتجه هذا البحث نحو رصد تلك العلاقة الوطيدة ما بين الألواح النذرية والخزف العراقي المعاصر من خلال البحث المقارن بين فنانين عراقيين معاصرين، وعليه سيكون البحث في الفصل الأول منطلقا من مشكلة البحث وأهميته، وأهدافه وحدود البحث وتحديد المصطلحات، كما انجز في الفصل الثاني المختص بالإطار النظري وهو متكون من المباحث الآتية: • مفهوم السرد القصصي • الألواح النذرية... ماهيتها وتاريخها • الألواح النذرية في الخزف العراقي المعاصر وقد اطلعت الباحثة على الدراسات السابقة في مجال الخزف ولم تجد على حد علم الباحثة، وفي الفصل الثالث إجراءات البحث الذي تضمن على المنهج المستخدم فكان المنهج الوصفي ومجتمع البحث في الدراسة الحالية تمثل أعمال جدارية لخزافين عراقيين المنجزة أعمالهم ما بين عامين (1996-)، أما عينة البحث فقد مثلها أعمال جداريات للخزافين العراقيين (نزار الزبيدي، أوس البحراني)، فكان عددها (6) نماذج، ثلاثة جداريات لكل خزاف، أما أداة البحث فكانت الملاحظ. أما الفصل الرابع فقد تضمن نتائج البحث والاستنتاج، استعرضت بعدها الباحثة أهم النتائج وفق أهداف البحث وكانت أهمها. 1- من خلال عملية التحليل التي أجرتها الباحثة يتضح أن هناك عامل مشترك بين هذه الأعمال والمتمثلة بالتكوين الخارجي الذي يتميز بحجم الكتلة إذ تتشابه من حيث المظهر الخارجي لكنها تختلف في مضمونها وفكرتها. 2- أن الخزاف نزار الزبيدي أعطى بعدا جماليا باستخدام الخامة وتوظيفها في العمل الفني بأسلوب جديد يميل إلى الحداثة، فضلا عن جمالها المكتسب بفعل مفردات النباتات المتداخلة مع المفردات التراثية والإسلامية وباقي مكونات العمل الفني. 3- اعتمد الخزاف أوس البحراني على أسلوب تقسيم أرضية اللوحة إلى عدد من الحقول الأفقية يتم ملؤها برموز وكتابات بحيث يمكن فهمها بشكل واضح كما، أهتم الخزاف بهندمة العمل الفني وصقل سطحها صقلا جيدا قبل تنفيذ المشاهد عليها.
Narration has occupied since ancient times and is still an important place in Arab human life and formed a vital basis of various foundations. Sumer, I found in the ancient Sumerian votive tablets many symbols and signs that are related to Mythology with contemporary Iraqi ceramics, this research tends towards monitoring that strong relationship between votive tablets and contemporary Iraqi ceramics through comparative research between contemporary Iraqi artists, and accordingly the research will be in the first chapter Starting from the research problem and its importance, its objectives, the limits of the research and the definition of terminology, as was completed in the second chapter specialized in the theoretical framework, which consists of the following sections: • The concept of storytelling • Votive tablets... their nature and history • Votive tablets in contemporary Iraqi ceramics The researcher reviewed previous studies in the field of ceramics and did not find it to the best of the researcher’s knowledge. In the third chapter, the research procedures that included the method used. The descriptive approach and the research community in the current study represent mural works of Iraqi potters who completed their work between two years (1996-), either. The research sample was represented by mural works of Iraqi potters (Nizar Al- Zubaidi, Aws Al-Bahrani), and there were (6) models, three murals for each potter, and the research tool was the observer. As for the fourth chapter, it included the results of the research and conclusion, after which the researcher reviewed the most important results according to the objectives of the research, and they were the most important. 1- Through the analysis process conducted by the researcher, it becomes clear that there is a common factor between these works, which is the external formation, which is characterized by the size of the block, as it is similar in terms of external appearance, but differs in its content and idea. 2- The potter Nizar Al-Zubaidi gave an aesthetic dimension by using the material and using it in the artwork in a new style that tends to modernity, in addition to its beauty acquired by the vocabulary of plants intertwined with the heritage and Islamic vocabulary and the rest of the components of the artwork. 3- The potter Aws Al-Bahrani relied on the method of dividing the floor of the painting into a number of horizontal fields that are filled with symbols and writings so that they can be clearly understood.
|
