شكل الكتابة ولعبة المعنى في ديوان "غيمة أو حجر" لـ محمد بنطلحة
| المصدر: | مجلة دلالات |
|---|---|
| الناشر: | جامعة طبرق |
| المؤلف الرئيسي: | العسال، ياسين (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع9 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
ليبيا |
| التاريخ الميلادي: |
2023
|
| الشهر: | نوفمبر |
| الصفحات: | 13 - 20 |
| رقم MD: | 1440321 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | EduSearch, HumanIndex |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
القصيدة | النموذج | التأويل | المعاصرة | الالتباس | Poem | Sample | Interpretation | Contemporary | Confusion
|
| رابط المحتوى: |
| المستخلص: |
يكتسي سؤال الشكل في التجربة الشعرية لمحمد بنطلحة بعدا خاصا، إذ ينهض على الممارسة الواعية المتخلقة من رهانات تحديث القصيدة وانتسابها إلى المعاصرة بمفهومها النصي والزمني في آن. تحققات الشكل المتعدد، يبنى أساسا عند محمد بنطلحة بالممكن الشعري، الذي يعد أيضا أفق هذا الشكل بوصفه صيرورة النص بدواله المفتوحة على لا نهائية الصفحة. تصبح القصيدة بهذه الوجهة لعبة معرفية، تنطوي على احتفاء خاص بلبس الشكل الذي لا يركن لأي نمذجة سابقة أو يدرج ضمن كليغرافية برانية لا تسهم في بناء دلالة النص الشعري المفتوح بأوضاع تجريب هذا الشكل نفسه. إنه الرهان الواعد الذي أرساه الشاعر، منذ ديوانه الأول "نشيد البجع". رهان سيج الشكل في مادية الكتابة بعدها الأفق الخصيب للمعنى ومنعرجاته المرحة، وذلك من خلال إخراج القصيدة من وثوقية الشكل المعيار وفتحها على التجريب الحداثي الذي يؤسس فرادة بنطلحة، ودمغته الشخصية، لتغدو القصيدة معه ليست شكلا من أشكال التعبير، بل هي شكل من أشكال الوجود بتعبير أدونيس. سنقارب من منطلق التصور أعلاه، مفهوم الشكل عند بنطلحة بعده معنى في حد ذاته، عبر قراءة تأويلية لديوانه "غيمة أو حجر"، مع ربط هذه القراءة بأطوار تحول القصيدة عند الشاعر، بوصفها نصا دائم التشكل. The question of form in the poetic experience of Muhammad Bentalha has a special dimension, as it is based on the conscious practice that arises from the stakes of modernizing the poem and its affiliation to the contemporary in its textual. And temporal sense at the sametime. The realizations of the multiple form are essentially built for Muhammad Bentalha on the poetic possibility, who also considered this form as the process of the text with its functions open to the infinity of the page. In this sense, the poem becomes a cognitive game, involving a special celebration that wevas the form that does not depend on any previous modeling or is included within an external typography. It does not contribute to building the meaning of the poetic text Open with modes for trying out this same flgure. This is the promising bet that the poet has made since his first collection, "The Swan's Ode.' Sage's bet on the materiality of writing, and then the fertile horizon of meaning and its playful twists, by taking the poem out of the reliability of the standard form and opening it to the modernist experimentation that establishes the uniqueness of Talha, and his personal imprint, so that the poem becomes with him not a form of expression, but rather a form of Forms of existence in the words of Adonis. From the point of view of the above verses, you will approach the concept of form according to Bentalha after it has a meaning in itself, via An interpretive reading of his collection, "A Cloud or a Stone,' linking this reading to the stages of the poems transformation The poet, as an ever-forming text. |
|---|
عناصر مشابهة
-
غيوم كثيرة فوق مائدتي: تذكرة ذهاب فقط
بواسطة: بنطلحة، محمد منشور: (2018) -
مقدمات من ديوان الخراج
بواسطة: الدكالي، محمد بنطلحة منشور: (1972) -
مرثية في زمن الاقامة الاجبارية
بواسطة: الدكالي، محمد بنطلحة منشور: (1972) -
تعلق شبه الجملة في ديوان امرئ القيس: دراسة نحوية دلالية
بواسطة: زيد، إياد محمد توفيق منشور: (2016) -
أيتها المهاوي لماذا لم تغردن بالعشرات؟
بواسطة: الدكالي، محمد بنطلحة منشور: (1995)
