| LEADER |
04836nam a22002417a 4500 |
| 001 |
2190594 |
| 041 |
|
|
|a eng
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 765538
|a رضوان، نسرين إبراهيم إبراهيم
|e مؤلف
|g Radwan, Nesrin Ibrahim Ibrahim
|
| 245 |
|
|
|a Re-Envisioning Theatrical Paradigm:
|b A Metamodernist Reading of Boal’s "Theatre of the Oppressed"
|
| 246 |
|
|
|a مسرح المقهورين من منظور ما وراء الحداثة:
|b رؤية جديدة لأوغستو بوال
|
| 260 |
|
|
|b جامعة عين شمس - كلية الآداب
|c 2023
|g ديسمبر
|
| 300 |
|
|
|a 201 - 214
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a تتناول هذه الدراسة التقنيات الأدائية التي ابتكرها أوغستو بوال في مسرح المقهورين، ونظر لها في كتابه "مسرح المقهورين" (2000)، وذلك من منظور ما وراء الحداثة؛ إذ رأى بوال أن المسرح التقليدي لا يعبر عن طموحات المقهورين وتطلعاتهم بطريقة ملائمة، وذلك بسبب هيمنة الأنظمة الاستبدادية التي تروج لتوجهاتها الأيديولوجية السلطوية والأحادية، والتي ترسخ فكرة تعميق الفوارق الطبقية والعرقية والاجتماعية، وذلك من خلال فصل المسرح عن الجمهور. وقد أوضح بوال في كتابه "مسرح المقهورين" التقنيات والمنهجية التي استطاع من خلالها رفع مستوى الوعي السياسي عند الجمهور لمجابهة تلك الأيديولوجية السلطوية، وتعزيز البعد الثوري للمسرح بما يحقق طموحات المقهورين وتطلعاتهم في استعادة دورهم الحقيقي والفاعل في المجتمع كونهم بشرا وليسوا مجرد متلقيين لتوجهات محددة سلفا. ويمثل مصطلح "فيما وراء" في سياق نظرية ما وراء الحداثة التوصيف الأنسب للحالة الثورية التي نظر إليها بوال في "مسرح المقهورين"، ويتجلى هذا المصطلح في الخروج من عباءة المسرح التقليدي، وذلك فيما يتعلق بالنص الذي اعتمد على الارتجال في مجمله، والعلاقة بين الممثل والمتفرج التي تجسدت في الحوار التفاعلي الذي أدى إلى إفراز ما يسمى بالمتفرج الممثل، والتحرر المكاني حيث يمكن عرض المسرحية في أي مكان بعيدا عن خشبة المسرح.
|b In repressive regimes, traditional theatrical performances do not adequately address the aspirations of oppressed masses or provide a platform for voices to fearlessly debate injustices and atrocities. These conventional performances are typically onesided and ideologically biased, presenting a reality that serves the interests and privileges of the powerful. The characters portrayed in these performances often echo the hegemonic discourse of the oppressive system, creating a divide between the audience, who represent the subaltern marginalized, and those in power. In his effort to challenge and subvert objectification and authoritarian relationships, Augusto Boal created a revolutionary non-scripted theatrical approach, which he outlined in his seminal book Theatre of the Oppressed (2000). Boal aimed to empower people by giving them the tools of artistic production and by restoring their agency as active and dynamic human beings, rather than passive recipients of a predetermined worldview. This study will examine how Boal transcended the traditional boundaries of theatre in the context of metamodernism. As a metamodern concept, "Beyondess" is evident in Boal's work through the elimination of texts in performance, the blurring of boundaries between spectators and performers, and a reimagining of the form and physicality of theatrical space and time.
|
| 653 |
|
|
|a الفن المسرحي
|a الأعمال المسرحية
|a الأداء المسرحي
|a المسرح التقليدي
|
| 692 |
|
|
|a المقهورون
|a المسرح
|a التقليدي
|a الثوري
|a ما وراء الحداثة
|a المتفرج
|a الممثل
|a فيما وراء
|a العرض المسرحي
|b Oppressed
|b Theatre
|b Revolutionary
|b Metamodernism
|b Spect-Ator
|b Beyondness
|b Performance
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 048
|e Annals of the Faculty of Arts
|f Ḥawliyyat Ādāb ’Āīn Šāms
|l 004
|m مج51
|o 0673
|s حوليات آداب عين شمس
|v 051
|x 1110-7227
|
| 856 |
|
|
|u 0673-051-004-048.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1444471
|d 1444471
|
