| 520 |
|
|
|a اتجهت الدراسة إلى تحليل الإيقاعي الصوتي من خلال التركيز على ظواهر الصورة الموسيقية؛ وهي ظاهرة الموسيقى الخارجية، بما تشتمل عليه من الجوانب العروضية في القصيدة، البحر البسيط وتفعيلاته، والزحاف والعلل، والأسباب والأوتاد، وظاهرة الموسيقى الجانبية التي تتضمن القافية وحركة الروي، ثم ظاهرة الموسيقى الداخلية التي يشمل الألوان البلاغية الصوتية كتكرار الألفاظ والجناس، وأخيرا الموسيقى المعنوية التي تعني استثمار الإيقاع الموسيقي لغة الشعر ومفرداته. وتكمن أهمية الدراسة في إثباتها أن القيمة الحقيقية للصورة الموسيقية ليست في الأصوات المجردة، بل في الأثر النفسي لها من خلال الدلالات التي تجمع بين الشاعر والملتقي. وأنها تعرف بكيفية تعامل الشاعر مع البنى الموسيقية للشعر العمودي، ومدى الالتزام الصارم بالأوزان والقوافي أو محاولة الانحراف عنهما. كما تظهر قدرة الشاعر على خلع الإيقاع الموسيقي على مظاهر الطبيعة، من خلال تصويره للنيل، من حيث السكون والحركة، والقوة والضعف. وتكشف عن البنية الإيقاعية المشكلة للصورة الموسيقية في القصيدة. وقد حاولت أن تستخرج من أبيات قصيدة (رحلة النيل) ما يمثل تطبيقا أسلوبيا لتلك الظواهر الموسيقية السابقة؛ ومن ثم فقد اتبعت منهجية التكرار والاختيار الأسلوبي للدلالة على كل ظاهرة موسيقية. وخرجت الدراسة بجملة من النتائج من أبرزها: أن الشاعر في قصيدة (رحلة النيل) قد علم ما للصور الموسيقية للإيقاع من دور في التأثير على المتلقي، فتفنن في استخدام ظواهرها، ونوع فيها وطوعها حسب حالته النفسية وانفعالاته تجاه نهر النيل؛ بما يمثل من قيمة كبرى للإنسان السوداني، ليؤثر في المتلقي ويلفت أذن السامع. كما عمل الشاعر على التنويع في البنى الإيقاعية لموسيقى الأبيات في القصيدة، وذلك تبعا للتناسب بين الدلالات والانفعالات، مما عمل على اتسام موسيقى القصيدة بجملة من المفارقات الإيقاعية كالتركيز والسرعة والبطء والتكرار والتنويع.
|b The study tended to analyze vocal rhythm by focusing on the phenomena of the musical image. It is the phenomenon of external music, including the prosodic aspects of the poem, the simple sea and its verbs, the rhythms and vowels, the reasons and chords, the phenomenon of side music that includes rhyme and narrative movement, then the phenomenon of internal music that includes vocal rhetorical colors such as repetition of words and alliteration, and finally the moral music that It means investing in musical rhythm, the language and vocabulary of poetry. The importance of the study lies in its proof that the true value of the musical image is not in the abstract sounds, but in its psychological impact through the connotations that bring together the poet and the audience. It is known about how the poet deals with the musical structures of vertical poetry, and the extent of strict adherence to meters and rhymes or attempts to deviate from them. The poet’s ability to impose musical rhythm on the aspects of nature also appears through his depiction of the Nile, in terms of stillness and movement, strength and weakness. It reveals the rhythmic structure that forms the musical image in the poem. I tried to extract from the verses of the poem (The Nile Journey) what represents a stylistic application of those previous musical phenomena. Hence, I followed a methodology of repetition and stylistic selection to indicate each musical phenomenon. The study came out with a number of results, the most notable of which are: that the poet in the poem (The Journey of the Nile) knew the role of musical images of rhythm in influencing the recipient, so he was creative in using its phenomena, and varied and adapted them according to his psychological state and his emotions towards the Nile River. Because it represents great value to the Sudanese person, to influence the recipient and attract the ear of the listener. The poet also worked to diversify the rhythmic structures of the music of the verses in the poem, according to the proportionality between connotations and emotions, which made the music of the poem characterized by a number of rhythmic paradoxes such as focus, speed, slowness, repetition, and variation.
|
