ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > وضعية الضارب في طبعات الأختام...>الوصف
يجب تسجيل الدخول أولا

وضعية الضارب في طبعات الأختام الأسطوانية في بلاد الشام خلال عصر البرونز الوسيط

العنوان بلغة أخرى: The Smiting Posture in Syrian Cylinder Seal Impressions during the Middle Bronze Age
المصدر: مجلة كلية الآثار
الناشر: جامعة القاهرة - كلية الآثار
المؤلف الرئيسي: عبداللطيف، نهى خلف عبدالرحيم (مؤلف)
مؤلفين آخرين: الحويلي، سليمان حامد (م. مشارك)
المجلد/العدد: ع27
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2024
الشهر: يناير
الصفحات: 557 - 577
ISSN: 1110-5801
رقم MD: 1459273
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
التراث الثقافي | الفن المصري القديم | فن الزخرفة | الأختام الاسطوانية | وضعية الضارب
كلمات المؤلف المفتاحية:
وضعية الضارب | المعبود | سوريا | الفرعون الضارب | التأثير الفني | التجارة البحرية | The Gesture of Smiting | The Deity | Syria | Smiting Pharaoh | Artistic Influence | Maritime Trade
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: يعد منظر "ضرب العدو أو وضعية الضارب" من المناظر التي تكررت كثيرا في فنون بلاد الشام وخصوصا في طبعات الأختام الأسطوانية التي تعود لعصر البرونز الوسيط. وقد ظهر المنظر في كثير من الأحيان متخليا عن تمثيل صورة العدو البشري. وخلال عصر البرونز الوسيط MBA I-IIA (2300- 1700 قبل الميلاد)، لعبت التأثيرات الثقافية والفنية للحضارات المجاورة لسوريا وفلسطين دورا هاما في تشكيل الأعمال الفنية المحلية لها، وكان النفوذ المصري هو الأقوى من خلال ما عثر عليه من لقى فنية عديدة تأثرت كثيرا بالأسلوب المصري في الفن. تكشف الخريطة السياسية لسوريا ذات الأغلبية الأمورية في العصر البرونزي الوسيط سياسيا ممالك مستقلة تعمل كمراكز محلية للسلطة. مثل مملكة يمخد (عاصمة حلب) في شمال سوريا، وفي الشمال الغربي ممالك أو جاريت، الألاخ، إيبلا، كركميش ومارى وقطنا في وسط سوريا. حافظت سوريا، ذات النظام السياسي المستقر نسبيا، على علاقات تجارية حيوية مع ما يقرب من كل دولة في منطقة الشرق الأدنى القديم، بما في ذلك مصر وذلك عبر التجارة البحرية عبر أو جاريت وجبيل. لقد حفز الفن المصري الفنان السوري إلى إنتاج الزخارف المصرية أو المتمصرة (رموز دينية، زخارف زخرفية، آلهة، أساليب فنية)، كتلك التي ظهرت على الأشياء المستوردة التي تتدفق عبر الشبكة التجارية والثقافية وقد تم اعتمادها -في الغالب -كعناصر زخرفية دون سياقاتها الأصلية (الدينية والملكية وما إلى ذلك). ويهدف البحث إلى تناول وضع الضارب في طبعات الأختام الأسطوانية السورية خلال عصر البرونز الوسيط ومحاولة تتبع تطوره وانتشاره وبيان نشأته.

The scene of "smiting motif or the gesture of smiting" is one of the scenes that was frequently repeated in the arts of the Levant, especially in the cylinder seals impressions dating back to the Middle Bronze Age. The scene often appeared abandoning the representation of the image of the human enemy. During the Middle Bronze Age, I-IIA MBA (2300 -1700 BC), the cultural and artistic influences of the civilizations neighboring Syria and Palestine played an important role in shaping their local artistic works, and the Egyptian influence was the strongest through the many artistic finds that were found that were greatly influenced by the style of Egyptian art. The political map of predominately Amorite Middle-Bronze-Age Syria reveals politically autonomous kingdoms acting as local centers of power. Yamhad (capital city in Aleppo) in Northern Syria influenced the Northwestern kingdoms of Ugarit, Alalakh, Ebla, Carchemish and Mari. According to Mari texts, the importance and wealth of Qatana in Central Syria is supported by the fact that it gained control over the trade routes connecting Mesopotamia, Mari and the Lebanese coastal cities. Syria, with a relatively stable political system, maintained vibrant trade relations with almost every state in the ancient Near Eastern region, including – albeit indirectly – with Egypt, mainly via maritime trade through Ugarit and Byblos. The art and craftsmanship of Egypt highly stimulated local artistic practices and visuality. Egyptian or Egyptianizing motifs (religious symbols, ornamental motifs, deities), which featured on the import objects flowing through the commercial and cultural network, were adopted mostly as decorative elements without their original (religious, royal etc.) contexts, and used in Classic Syrian art in conjunction with motifs from other neighboring cultures (Mesopotamia, Anatolia). The imitation of Egyptian iconography on locally produced objects could also have had a social significance, by expressing the identity of the local ruling elite as belonging to the Egyptian court and cultural sphere. The research aims to deals with the smiting motif in Syrian seal impressions during the Middle Bronze Age and attempt to trace its development and spread and explain its origin.
ISSN: 1110-5801

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.