| المستخلص: |
عرفت الحياة الموسيقية المصرية عدد من كبار المطربات التي تميزت كل منهن بأسلوب خاص في الأداء وفقاً لما وهبه الله لهن من موهبة، وما تلقته من تعليم، وما اكتسبته من خبرات علمية ومن أشهرهن أم كلثوم، ليلى مراد، نجاة علي، أسمهان وغيرهن... ففي الربع الأول من القرن العشرين تقريباً ممتداً من عام ١٩٠٤م إلى عام ١٩٣٤م تقريباً تطورت صناعة المسرح الغنائي تمثيلاً بالأوبرا الإيطالية، ثم ظهور أول الأفلام المصرية وكان ذلك عام ۱۹۲۷م، وأول الأفلام الغنائية كان عام ۱۹۳۲م، ثم تأسست الإذاعة المصرية عام ١٩٣٤م فأحدثت المبتكرات الطارئة على الساحة الفنية تغييراً كبيراً على ملامح الموسيقى والغناء العربي في مصر، مع ظهور صيغ غنائية مستقلة مثل (الموال، الموشح، الدور). وتكون البحث من جزئين الأول: الإطار النظري واحتوى على نبذة تاريخية عن المطربة ليلى مراد والملحن محمد القصبجي والشاعر أحمد رامي وقالب المونولوج وأنواع المونولوج في مصر وأهم تقنيات الغناء العربي وصفاته الأساسية، والجزء الثاني: الإطار التحليلي واحتوى على تدوين وتحليل مونولوج يا من أنادي بلحني وإظهار أسلوب أداء ليلى مراد في هذا المونولوج والاستفادة منه في تنمية تقنيات الغناء العربي.
The Egyptian musical life knew a number of the great singers, who distinguished each of them in a special style of performance according to what Allah gave them to them from the talent, the education they received, and the scientific experiences they gained and the most famous of them were Umm Kulthum, Laila Murad, Najat Ali, Asmahan and others. In the first quarter of the twentieth century almost extended from 1904 AD to about 1934 AD The lyric theater industry evolved in representations of the Italian opera, then the first Egyptian films appeared and that was in 1927 AD, and the first lyrical films were in 1932 AD, then the Egyptian Radio was established in 1934 AD, creating new emergency innovations on the scene The art has significantly changed the features of Arab music and singing in Egypt, with the appearance of lyrical independent formats (such as mawal, muashah and role). The research consisted of two parts, the first is the theoretical frame, and it contains a historical overview of the singer Leila Murad, the composer Muhammad Al Qasbaji, the poet Ahmed Rami, the monologue template, and the characteristics of good singing. The second part, the analytical frame, contained a monologue analysis of Ya Mn Onady Belahny for Leila Mourad performed in this monologue and benefit from it in developing Arab singing techniques.
|
