ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > Unravelling the Paradox of Lov...>الوصف

Unravelling the Paradox of Love in Selected Plays by Sarah Kane: A Postdramatic Perspective

العنوان بلغة أخرى: تكشف مفارقة الحب في مسرحيات مختارة لسارة كين: دراسة من منظور ما بعد المسرح
المصدر: مجلة الدراسات الإنسانية والأدبية
الناشر: جامعة كفر الشيخ - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: Elhalafawy, Ayman Ibrahim (Author)
المجلد/العدد: ع28
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2023
الشهر: يناير
الصفحات: 661 - 685
ISSN: 2314-7431
رقم MD: 1472320
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإنجليزية
قواعد المعلومات: AraBase, HumanIndex
مواضيع:
المسرحيات البريطانية | كين، سارة، ت. 1999 م. | ما بعد المسرح | التصوير الفني
كلمات المؤلف المفتاحية:
مفارقة | الحب | الإساءة | العنف | مسرح سارة كين | عناصر مسرح ما بعد الحداثة | Paradox | Love | Abuse | Violence | Sarah Kane's Theatre | Postmodern Theatrical Elements
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: تستكشف هذه الدراسة التصوير المتناقض للحب في المسرحيات المختارة لسارة كين (۱۹۷۱ ۱۹۹۹)، المؤلفة البريطانية الشهيرة بأعمالها المثيرة والمكثفة، حيث تستكشف هذه الدراسة من خلال الرؤية ألما بعد المسرحية كيف تتحدى كين المفاهيم التقليدية للحب وتعقده في مسرحياتها، التي تشمل المدمرون (١٩٩٥) - عشق فيدرا (١٩٩٦) - التطهير (۱۹۹۸)، إذ تهدف هذه الدراسة إلى تسليط الضوء على الطبيعة المتضاربة للحب وقوته التحولية في المجتمع المعاصر من خلال تحليل التيمات والشخصيات والتقنيات المسرحية المستخدمة من قبل كين حيث يستعرض هذا البحث كيف تصور ثلاث مسرحيات لسارة كين الطبيعة المزدوجة للحب إذ تعرف هذه المسرحيات بمواضيعها المظلمة والعنيفة في كثير من الأحيان. ومع ذلك، تحت سطح العنف والحزن، غالبًا ما يكون هناك حب عميق وثابت. يمكن أن يكون هذا الحب سببًا للإيذاء الشديد. في مسرحية المدمرون، على سبيل المثال، يؤدي حب إيان لكيت إلى ارتكابه الفظائع التي يرتكبها. بالمثل، في مسرحية حب فيدرا، يدفع حب الشخصية الرئيسية لابن زوجها إلى الانتحار. ومع ذلك، يمكن أن يكون الحب أيضا مصدرًا للشفاء. في مسرحية التطهير، يتمكن جميع الشخصيات من استخدام حبهم للمساعدة في الشفاء من الإيذاء الذي تعرضوا له. كشف تحليل مسرحيات سارة كين الثلاثة من خلال الاستفادة من نهج ما بعد المسرح عن ثلاثة نتائج هامة: (۱) في جميع المسرحيات الثلاثة، تم تصوير الحب بشكل متناقض على أنه قادر على التدمير والفداء؛ (۲) من خلال استخدام عناصر ما بعد المسرح، قدمت كين رمزية الحياة البشعة؛ (۳) صنعت كين بسلاسة صورة جمالية من الأجواء العنيفة والفوضوية.

This paper examines the paradoxical portrayal of love in selected plays by Sarah Kane (1971-1999), a renowned British playwright known for her provocative and intense works. Through a postdramatic lens, this study explores how Kane challenges conventional notions of love and its complexities in her plays, which include Blasted (1995), Phaedra's Love (1996), and Cleansed (1998). By analyzing the themes, characters, and dramatic techniques employed by Kane, this study aims to shed light on the conflicting nature of love and its transformative power in contemporary society. The paper examines how Sarah Kane's three plays depict the dual nature of love. All three plays are known for their dark and often ferocious themes. Nevertheless, beneath the surface of violence and melancholy, there is often a deep and abiding love. This love can be a cause of severe abuse. In Blasted, for example, Ian's love for Cate is what leads him to commit the atrocities that he does. Similarly, In Phaedra's Love, the title character's love for her stepson is what drives her to commit suicide. However, love can also be a source of healing. In Cleansed, all the characters are able to use their love to help heal the abuses that have been inflicted upon them. Drawing on a postdramatic approach, the analysis of Kane's three plays has revealed three important findings: (1) In all three plays, love has been depicted paradoxically as being capable of both destruction and redemption; (2) through the use of postmodern theatrical elements, Kane has conveyed the abominableness of life; (3) Kane has, swimmingly, created aesthetically pleasing image out of the violent and chaotic atmosphere.
ISSN: 2314-7431

عناصر مشابهة


© 2025 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.