| LEADER |
02891nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2219072 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a سحاب، سليم
|e مؤلف
|9 236883
|
| 245 |
|
|
|a حواريات محمد عبدالوهاب الغنائية:
|b الجزء الثاني
|
| 260 |
|
|
|b جامعة الدول العربية - الأمانة العامة
|c 2024
|g ربيع
|
| 300 |
|
|
|a 106 - 120
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e عرضت الورقة حواريات محمد عبد الوهاب الغنائية. تناولت حوارية (يا للي فت المال والجاه)، مشيرة إلى بدئها بغناء البطلة في انتظار حبيبها في جو مليء بالهدوء النفسي والسعادة، والحواريات التي وردت في سنة (1944) في فيلم (رصاصة في قلب)، متحدثة هم الحواريتان الواردتان في فيلم (حكيم عيون)، و(حقولك أيه عن أحوالي)، والتي عكست عبقرية عبد الوهاب في الفهم العميق لطبيعة المقامات وقدرته الكبيرة على تغيير طبيعتها الأصلية وتصويرها لأحاسيس إنسانية غير موجودة فيها أساسًا. وبينت أن الحوارية الوحيدة التي حملت خطًا دراميًا داخليًا هو حوارية (اضحكي وغني). وأبرزت أن العنصران الجدليان المتضاربان والمتناقضان والمتصارعان في البنية الدرامية للأغنية هما العنصر المتوتر، والعنصر الخالي من أي توتر. وتطرقت إلى حوارية (هن هن ولا أنت داري)، والتي وردت في فيلم (بلد المحبوب)، موضحة مجيئها على نص هزلي كوميدي من تأليف أبو السعود الإبياري. واختتمت الورقة ببيان استخدام وتسخير التفكير الفلسفي الجدلي، في صهر التناقضات الدرامية في داخل بوتقة ووحدة عناصر العمل الفني المتناقضة والمتنافرة والمتصارعة، كما في (عيني بترف)، ليلى مراد ونجيب الريحاني في فيلم (غزل البنات) وغيرها. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a الموسيقى العربية
|a الآلات الموسيقية
|a التلحين الدرامي
|a عبدالوهاب، محمد، ت. 1991 م.
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 011
|e Journal of Arab Affairs
|f šuʼūn ’arabiyyaẗ
|l 197
|m ع197
|o 0367
|s شؤون عربية
|v 000
|x 1687-2452
|
| 856 |
|
|
|u 0367-000-197-011.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a EcoLink
|
| 999 |
|
|
|c 1475378
|d 1475378
|
