ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > الأبعاد الفكرية وتمثلاتها في ا...>مارك

الأبعاد الفكرية وتمثلاتها في الفن الشعبي

العنوان بلغة أخرى: Intellectual Dimensions and their Representations in Popular Art
المصدر: مجلة مركز بابل للدراسات الإنسانية
الناشر: جامعة بابل - مركز بابل للدراسات الحضارية والتاريخية
المؤلف الرئيسي: عبود، أمير فاضل عباس (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Abboud, Amir Fadel Abbas
مؤلفين آخرين: دفار، زينة حامد مجيد (م. مشارك)
المجلد/العدد: مج14, ع3
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2024
الصفحات: 305 - 350
DOI: 10.33843/1152-014-003-015
ISSN: 2227-2895
رقم MD: 1489252
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفنون الإبداعية | الفن الشعبي | الفنون التشكيلية
كلمات المؤلف المفتاحية:
الأبعاد | الفكرية | التمثلات | في الفن | الشعبي | Dimensions | Intellectual | Representations | In Art | Popular
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
LEADER 09248nam a22002537a 4500
001 2232711
024 |3 10.33843/1152-014-003-015 
041 |a ara 
044 |b العراق 
100 |9 790202  |a عبود، أمير فاضل عباس  |e مؤلف  |g Abboud, Amir Fadel Abbas 
245 |a الأبعاد الفكرية وتمثلاتها في الفن الشعبي 
246 |a Intellectual Dimensions and their Representations in Popular Art 
260 |b جامعة بابل - مركز بابل للدراسات الحضارية والتاريخية  |c 2024 
300 |a 305 - 350 
336 |a بحوث ومقالات  |b Article 
520 |a تعد الأبعاد الفكرية في مجمل الفنون البصرية من السمات الرئيسية في إنجاز العملية الإبداعية وخاصة في الفنون المعاصرة ذلك لان التجربة الجمالية تعكس كثير من الأنشطة البشرية الفنية في مختلف بلدان العالم. حيث ساهمت الثورة الصناعية في مدن أمريكا واوربا في التأثير الواضح على العملية الجمالية الفنية عبر استثمار التطور العلمي والتكنولوجي والاستفادة من مخلفات الصناعة وخلق انساق مادية ملموسة كانت تمثل مثيرات للأفكار والتجارب للإبداع الإنساني. وكان لظهور الفن الشعبي أثر بالغ في تجاوز كثير من الحواجز الكلاسيكية المعتادة التي قام بتحطيمها لصالح رغبة المجتمع الغربي الرأسمالي ودعا أن يكون الفن على ارتباط وثيق بالتداول اليومي المعاش وإعادة منظومة الثقافة الجماهيرية والشعبية لتشمل كل ما هو مهمل ومهمش وعابر وخلق نماذج شكلية بلغة جديدة ناتجة من تلك الأبعاد الفكرية للتعبير عن تطلعات المجتمع وسد حاجاته المادية وبدا الفنان الشعبي يهتم بإزالة الحواجز بين النشاط الفني والنشاط التجاري والوقوف على التحولات والانقلابات الفكرية وسيادة الفلسفة البرجماتية التي أدت إلى تهاوي المعايير الجمالية أمام سيطرة النظم الاستهلاكية والعولمة وما يتبعها من تغير في الأبعاد فكرية والقيم الحضارية والاجتماعية والاقتصادية التي القت بظلالها على العملية الفنية الإبداعية، وقد تضمن البحث الحالي أربعة فصول ليشمل الفصل الأول لبيان مشكلة البحث التي تركزت من خلال الإجابة عن التساؤل الاتي (ما الأبعاد الفكرية وتمثلاتها في الفن الشعبي) وأهميته والحاجة إليه وكذلك هدف البحث تجلى في (تعرف الأبعاد الفكرية وتمثلاتها في الفن الشعبي)، وبيان حدوده الزمانية منذ عام ١٩٥٠ حتى عام ۲۰۰۸ في حين غطت الحدود المكانية للبحث الولايات المتحدة الأمريكية ودول اوربا بالإضافة إلى تحديد مصطلحات البحث فيه، أما الفصل الثاني تم عرض الإطار النظري وقد قسم إلى ثلاث مباحث تناول المبحث الأول (مفهوم الفن الشعبي) في حين استعرض المبحث الثاني (أسس ومنطلقات الفن الشعبي)، واقتربت دراسة المبحث الثالث لتضم (الأبعاد الفنية للفن الشعبي في الفن المعاصر)، وأسفرت المباحث جملة من المؤشرات التي انبثقت من الإطار النظري. وظهر في الفصل الثالث (إجراءات البحث) احتوى على (مجتمع البحث، عينة البحث، أداة البحث، منهج البحث، تحليل العينات). واختار الباحثان المنهج الوصفي التحليلي في تحليل العينة. ثم عني الفصل الرابع بتقديم نتائج البحث والاستنتاجات والتوصيات والمقترحات وأبرز ما جاء من نتائج توصل إليها الباحث منها اعتمد الفنان الشعبي على نقل الواقع البيئي كمظهر جوهري واكتشاف لما تحمله من قيم مجتمعية ذات أبعاد فكرية لمظاهر الإنتاج السلعي والمتداول يوميا واعتبر مادة أساس لفنهم وسعى الفنان إلى تداخل أجناس الفن التشكيلي بالعمل الواحد.  |b Summary of the research: The intellectual dimensions in all visual arts are among the main features in achieving the creative process, especially in contemporary arts, because the aesthetic experience reflects many artistic human activities in various countries of the world. The industrial revolution in the cities of America and Europe contributed to a clear impact on the artistic aesthetic process by investing in scientific and technological development, benefiting from industrial waste, and creating tangible material patterns that represented stimuli for ideas and experiments for human creativity. The emergence of popular art had a profound impact in overcoming many of the usual classical barriers that it destroyed in favor of the desire of capitalist Western society. He called for art to be closely linked to daily living circulation and to restore the system of mass and popular culture to include everything that is neglected, marginalized and transient, and to create formal models in a new language resulting from These intellectual dimensions are to express the aspirations of society and meet its material needs. The popular artist began to be interested in removing the barriers between artistic activity and commercial activity and identifying the intellectual transformations and revolutions and the dominance of pragmatic philosophy that led to the collapse of aesthetic standards in the face of the control of consumer systems and globalization and the subsequent change in the intellectual dimensions and cultural and social values. And the economy, which cast a shadow on the creative artistic process. The current research included four chapters, including the first chapter to explain the research problem, which focused on answering the following question (what are the intellectual dimensions and their representations in popular art), its importance and the need for it, as well as the goal of the research manifested in (knowing the intellectual dimensions and their representations in popular art), and explaining its temporal limits. From 1950 until 2008, while the spatial boundaries of the research covered the United States of America and European countries, in addition to defining the search terms in it, the second chapter presented the theoretical framework and was divided into three sections. The first section dealt with(concept popular art), while the section reviewed The second (the starting and found popular art), and the study of the third section approached to include (the Artistic dimensions of popular art in art contemporary), and the investigations resulted in a number of indicators that emerged from the theoretical framework. It appeared in the third chapter (research procedures) and contained (research population, research sample, research tool, research methodology, sample analysis). The researchers chose the descriptive analytical method in analyzing the sample. Then the fourth chapter was concerned with presenting the results of the research, conclusions, recommendations and proposals, and the most prominent results reached by the researcher, including the popular artist, who relied on conveying the environmental reality as an essential aspect and a discovery of the societal values it carries with intellectual dimensions to the aspects of commodity production that are circulated on a daily basis. It was considered a basis for their art, and the artist sought to intertwine Genres of fine art with one work. 
653 |a الفنون الإبداعية  |a الفن الشعبي  |a الفنون التشكيلية 
692 |a الأبعاد  |a الفكرية  |a التمثلات  |a في الفن  |a الشعبي  |b Dimensions  |b Intellectual  |b Representations  |b In Art  |b Popular 
700 |9 790204  |a دفار، زينة حامد مجيد  |e م. مشارك  |g Dafar, Zeina Hamid Majeed 
773 |4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات  |4 التاريخ  |6 Humanities, Multidisciplinary  |6 History  |c 015  |e Journal Of Babylon Center For Humanities Studies  |f Mağallaẗ markaz Bābil li-l-dirāsāt al-insāniyyaẗ  |l 003  |m مج14, ع3  |o 1152  |s مجلة مركز بابل للدراسات الإنسانية  |v 014  |x 2227-2895 
856 |u 1152-014-003-015.pdf 
930 |d n  |p y  |q n 
995 |a HumanIndex 
999 |c 1489252  |d 1489252 

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.