| LEADER |
02366nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0565883 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a يوسف، فاطمة يوسف محمد
|q Mohammed, Fatemah Yousuf
|e مؤلف
|9 309756
|
| 245 |
|
|
|a مونولوج الغضب في مسرح ميخائيل رومان
|
| 260 |
|
|
|b رابطة الأدب الحديث
|c 2005
|g سبتمبر
|
| 300 |
|
|
|a 217 - 258
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a في هذا البحث أن الطريق الذي رسمه ميخائيل رومان في مسرحياته لإنقاذ نفسه، بل وإنقاذ الانسانية كلها، متأثرا بعدة مدارس اشار إليها أحد النقاد "لقد تأثر ميخائيل رومان بالتعبيرية والطبيعية والواقعية والتجريدية بوصفها مدارس ثابتة تأثر بها ميخائيل رومان في نصوصه المختلفة. وقد ظهر هذا التأثر أكثر بصرخة التعبيريين وثورتهم التمردية من أجل صرخة الانسان، لقد انحاز ميخائيل إلى التعبيرية التي لجأت إلى تقديم النماذج والأنماط العامة والصراع بين السلطة والفرد والأب والابن ... لإعطاء هذا الصراع أكبر شحنة من الانفعال والتكثيف والمعني، فكان اللجوء إلى التركيز على المونولوج الدرامي الذي نضج مع التعبيرية وأصبح هو المحرك الأول للمشاهد المتتابعة. ورغم تأثر ميخائيل رومان بهذا التيار التعبيري او بأي تيار آخر إلا أن ميخائيل رومان كان دائما يؤكد على مصرية بطلة هذا البطل الفرد الوحيد.
|
| 653 |
|
|
|a الأدباء المصريون
|a مصر
|a المونولوج
|a المسرح المصري
|a المسرحيات العربية
|a رومان ، ميخائيل
|a الدراما المصرية
|a الادب العربي
|a النقد الادبي
|a الدراسات الادبية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 006
|e Fikr wa Eibda
|l 030
|m ج30
|o 0682
|s فكر وإبداع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0682-000-030-006.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 149799
|d 149799
|
