LEADER |
03225nam a22002057a 4500 |
001 |
2241896 |
041 |
|
|
|a ara
|
044 |
|
|
|b مصر
|
100 |
|
|
|a طموم، رشا
|e مؤلف
|9 255493
|
245 |
|
|
|a موسيقى الفيلم وأثرها على الموسيقى في العالم العربي:
|b التجربة المصرية حتي خمسينيات القرن العشرين
|
260 |
|
|
|b جامعة الدول العربية - الأمانة العامة
|c 2024
|g صيف
|
300 |
|
|
|a 78 - 93
|
336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
520 |
|
|
|e يستعرض المقال أثر موسيقى الأفلام على تطور المشهد الموسيقي في العالم العربي، مع تركيز خاص على التجربة المصرية حتى خمسينيات القرن العشرين، حين كانت الفنون انعكاسًا مباشرًا للتحولات الاجتماعية والثقافية. ويرى المقال أن السينما، بما أحدثته من تطورات تقنية، أدّت إلى تغيير عميق في الحياة الموسيقية المصرية، حيث أسهمت في إدخال أنماط غنائية وآلية جديدة، وفرضت تحولات واضحة على التقاليد الموسيقية السائدة. يقسّم المقال تطور موسيقى الأفلام إلى ثلاث مراحل رئيسية. المرحلة الأولى (1927–1934) ارتبطت بعصر الأفلام الصامتة، حيث اعتمدت الموسيقى على الأداء الحي أو الارتجال الموسيقي في صالات العرض. أما المرحلة الثانية (1935–1936)، فشهدت بداية التأليف الموسيقي المخصص للأفلام، واستخدام تقنيات سينمائية متقدمة مثل "mickey mousing" في فيلم *الدكتور*، إلى جانب بروز مفهوم "الموسيقى الصامتة" في فيلم *وداد*. في المرحلة الثالثة (1937–1950)، بدأ التجديد الحقيقي لموسيقى الأفلام، حيث حظي المؤلفون الموسيقيون بمكانة بارزة، وتطورت البنية اللحنية والتوزيع الأوركسترالي، مع المزج بين التأثيرات الغربية والخصوصيات الموسيقية الشرقية. ويخلص المقال إلى أن موسيقى الأفلام لم تكن مجرد عنصر مكمل للصورة، بل مثلت قوة محركة للتجديد الموسيقي في العالم العربي، وأسهمت بشكل فعال في بلورة هوية موسيقية حديثة، تجمع بين الحداثة والتقاليد. كُتب هذا المستخلص من قبل دار المنظومة 2025
|
653 |
|
|
|a فن الموسيقى
|a التراث الموسيقي
|a الإنتاج السينمائي
|a المسرح الغنائي
|
773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 008
|e Journal of Arab Affairs
|f šuʼūn ’arabiyyaẗ
|l 198
|m ع198
|o 0367
|s شؤون عربية
|v 000
|x 1687-2452
|
856 |
|
|
|u 0367-000-198-008.pdf
|
930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
995 |
|
|
|a EcoLink
|
999 |
|
|
|c 1498023
|d 1498023
|