| LEADER |
03022nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2256146 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b العراق
|
| 100 |
|
|
|9 802727
|a صبري، فاروق
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a تجربتي داخل العراق وفي المهجر
|
| 260 |
|
|
|b وزارة الثقافة والاعلام - دار الشؤون الثقافية العامة
|c 2024
|g نيسان
|
| 300 |
|
|
|a 217 - 227
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e يستعرض هذا المقال تجربة المخرج المسرحي فاروق صبري في فضاءي العراق والمهجر، مركزًا بشكل خاص على مسرحيته "أسئلة الجلاد والضحية" بوصفها نموذجًا للتجريب المسرحي الذي يتجاوز الأطر التقليدية. ينطلق المقال من تساؤل جوهري حول العلاقة بين التجريب والمغامرة في المسرح: هل يقود البحث إلى المغامرة أم أن المغامرة هي التي تفتح باب التجريب؟ ويشير الكاتب إلى أن التجريب المسرحي لا يقتصر على المظاهر الشكلية أو التكنولوجية، بل يتطلب اشتغالًا فكريًا ومعرفيًا يعيد مساءلة المعايير الجمالية والبنيوية للعمل المسرحي. في هذا السياق، تأتي تجربة فاروق صبري لتؤكد هذا المعطى، إذ اشتغل في عرض "أسئلة الجلاد والضحية" على إعادة تأويل النص ومزج البنية السينوغرافية بعناصر بصرية وصوتية غير مألوفة، رغم محدودية الفضاء الذي احتضن العرض في قاعة صغيرة بتورنتو. وقد فرض الجمهور الجديد – المهاجر والمُختلف ثقافيًا – تعديلات في بنية النص والعرض، ما يعكس مرونة صبري ووعيه بضرورة تجديد أدوات التعبير المسرحي. كما يُشير المقال إلى البعد الحسي في عروضه، لا سيما استخدامه المؤثرات الصوتية والموسيقية بدءًا من مسرحيته "أمراء الجحيم"، ما يُضفي بعدًا شعريًا بصريًا على العرض. ويخلص المقال إلى أن تجربة فاروق صبري تنطوي على سعي حثيث نحو التجريب الخلاق، وتقديم رؤى مسرحية عابرة للحدود، تتفاعل مع المتغيرات الثقافية وتستثمرها لإنتاج خطاب فني جديد. كُتب هذا المستخلص من قبل دار المنظومة 2025
|
| 653 |
|
|
|a الأعمال المسرحية
|a المغامرات الخيالية
|a العراق
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 051
|l 002
|m س59, ع2
|o 0330
|s الاقلام
|t Pens
|v 059
|
| 856 |
|
|
|u 0330-059-002-051.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1512377
|d 1512377
|
