تم إضافة تقرير جديد 2024
ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا









الرئيسية > The Objectification of Poetry:>الوصف

The Objectification of Poetry: Zukofsky after Pound

العنوان بلغة أخرى: تشييئ الشعر: زوكوفسكي بعد باوند
المصدر: مجلة الدراسات الإنسانية والأدبية
الناشر: جامعة كفر الشيخ - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: رشوان، ناجي (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Rashwan, Nagy
المجلد/العدد: ع1
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2023
الشهر: يونيو
الصفحات: 212 - 251
ISSN: 2314-7431
رقم MD: 1514383
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإنجليزية
قواعد المعلومات: AraBase, HumanIndex
مواضيع:
الشعر الأمريكي | البناء الفني | الدلالات الرمزية | الشعر الحداثي
كلمات المؤلف المفتاحية:
مدرسة الموضوعية الشعرية | لويس زوكوفسكي | عزرا باوند | مدرسة التصويرية الشعرية | الشعر البصري | Objectivism | Louis Zukofsky | Ezra Pound | Imagism | Visual Poetry
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

1

حفظ في:
المستخلص: أحد أكثر الاصطلاحات ضبابية ربما في تاريخ التجريب الشعري الحداثي برمته هو ذلك التعبير الدال على المدرسة "الموضوعية" في الشعر والذي استخدمه أول مرة رائد هذه المدرسة الشاعر الأمريكي لويس زوكوفسكي في العدد المعنون "الشعر الموضوعي" من مجلة "الشعر" الأمريكية عام ۱۹۳۱، والتي تبعها بكتاب جامع للشعر الموضوعي أسماه "الجامع الموضوعي" في العام التالي ۱۹۳۲ حيث جمع فيه أعمال عدد من الشعراء من مثل (Basil Bunting- باسل بانتنج) و(لورين نيديكير - Lorine Niedecker) و (وكارل راسكوزي - Carl Raskosi) و(جورج أوبن - George Oppen) الذي أوضح بصفته من رواد تلك المدرسة عينها- في خطاباته المنشورة حديثا- أن ما من أحد من هؤلاء الشعراء "أعتبر نفسه فعلا من الشعراء الموضوعيين" (Duplessis and Quartermain, 1). وهكذا يطرح السؤال نفسه ماهي الخصوصية الشاعرية والثقافية لهذا الكم الشعري الذي اختار لنفسه هذا المسمى المستفز "الشعر الموضوعي" وكأنه مقابل للشعر "الذاتي"؟ كيف لأدبيات كهذه أن تنفك في خصوصياتها من اشتباكاتها البيئة مع مدرسة حداثية أخرى ذات تأثير أدبي أشد وأعمق في الشعر التجريبي سبقتها وتزامنت معها عرفت تحت اسم التصويرية "Imagism"؟ يحاول هذا البحث الإجابة على هذه الأسئلة في ضوء أعمال شاعرين من أشهر الشعراء هما عذرا باوند كممثل للمدرسة التصورية، وليوس زوكوفسكي كممثل للمدرسة الموضوعية. ويطرح البحث فكره مؤداها أنه بينما تركز أدبيات الشعر عند باوند ومدرسته التصويرية على تصور شخصي عام أو روئة كونية شخصية للوضع الإنساني تتجاوز مفردات الأعمال ذاتها وتعمل عبر تقنياتها المختلفة كالتشتت والإشارية الرمزية متعددة المستويات للتاريخ والأسطورة تركز أدبيات الموضوعية الشعرية على انطباعات الكلمات التصورية على الانطباعات التصورية للغة المكتوبة شكلا وعلى الوقع النفسي والصوتي المجردين للدلالات. يمتد هذا الفارق الذي تقدمه مدرسة الموضوعية الشعرية ليشمل الحركات الشعرية الأكثر حداثة مثل الشعر البصري.

One of the most elusive terms perhaps in the history of modernistic experimental poetics has been the term "Objectivism". First used by the pioneer poet Louis Zukofsky in his editing of the "objectivist" issue of the American periodical "Poetry" in 1931, then again in his "An Objectivists Anthology" of 1932, which included such diverse poets as Basil Bunting, Lorine Niedecker, Carl Raskosi, and George Oppen, the term remained somewhat illusive. As pioneer objectivist himself, Oppen once suggested in his published letters that none of these poets actually "regarded themselves as objectivists" (DuPlessis and Quartermain 1). The question then is, naturally, what is poetically and, culturally, particular about this body of poetry known under such a provocative term? How such a poetics could be disentangled from a prior, and in a sense also concomitant, equally influential current of pioneer modernist poetry known as "Imagism"? This paper attempts to answer these questions in terms of the work of two main very famous poets Ezra Pound (1885- 1972) as a representative of Imagism and Louse Zukofsky (1904- 1978) as a representative of "Objectivism". It will argue, that whereas Pound’s poetics, and Imagism at large, offers a formal concentration on a general perspective or world-view that lies beyond its works and through its various techniques of fragmentation, symbolic and referential multi-layered-ness, Objectivism focuses formally on the conceptual impressions of words and their abstract sonic and psychological impacts. This difference is carried through by Objectivism even from much latter experimental poetic movements such as Visual Poetry.
ISSN: 2314-7431

عناصر مشابهة


© 2025 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.