تم إضافة تقرير جديد 2024
ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا









الرئيسية > خطاب المقدمات في آثار نزار قبا...>الوصف

خطاب المقدمات في آثار نزار قباني

العنوان بلغة أخرى: The Discourse of Prefaces in Nizar Qabbani’s Works
المصدر: مجلة مركز بابل للدراسات الإنسانية
الناشر: جامعة بابل - مركز بابل للدراسات الحضارية والتاريخية
المؤلف الرئيسي: البرقاوي، بسام (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Al-Barqawi, Bassam
مؤلفين آخرين: الكلباني، صالح بن سليمان (م. مشارك)
المجلد/العدد: مج14, ع4
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2024
الشهر: تشرين الأول
الصفحات: 1639 - 1674
DOI: 10.33843/1152-014-004-072
ISSN: 2227-2895
رقم MD: 1527117
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
التراث العربي | الشعر العربي | خطاب المقدمات | الكلام على الذات | مقدمة انتقادية
كلمات المؤلف المفتاحية:
العتبات | خطاب المقدمات | نزار قباني | Prefaces | Discourse of Prefaces | Nizar Qabbani
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: رنت هذه الدراسة إلى تدبر خطاب المقدمات في مجمل الآثار الإبداعية والنقدية التي ألفها الشاعر السوري نزار قباني. واتخذت المقاربة الوصفية التحليلية منهجا في القراءة والتأويل. واتبعت مسلكا ثلاثيا: وقوف على المصلحات التي سميت بها المقدمات. وما أكثرها! فنظرات في الخطاب إذا أداره صاحبه على ذاته متغنيا منتشيا في صور ترددت بين التوضيح والتقريظ والانتقاد. ثم تأمل في الكلام على الكلام إذا انشد الخطاب إلى حديث التكوين المفسر لدواعي التأليف أو انصرف إلى لون من الآراء التي تشكل بصورة أو بأخرى نظرية الشعر التي يؤمن بها قباني. وقد خلصت إلى جملة من النتائج التي تؤكد في غير شك أن المقدمات تمثل مدخلا من المداخل الأساسية لقراءة تجربة قباني الإبداعية والنقدية في جوانبها المتعددة ومظاهرها المتداخلة. ذلك أن قباني في هذه المقدمات قد بنى له بيتا في الإبداع وبيتا في النقد. وهي بيوت لا تشبه سابقاتها التي ألفناها إلا قليلا. ومع القسم الأول وقفنا عند ثلاثة أنواع من المقدمات: مقدمة توضيحية أريد بها أن "تعصم" القارئ من الخطأ والفهم الزلل، ومقدمة تقريظية تتغنى به شاعرا لم يجد العصر بمثله، ومقدمة انتقادية بلغ الخطاب فيها مرتبة الهجاء والشتيمة ردا على من جعلوا نقدهم وسيلة إلى الطعن عليه والغض منه. ومن ثم تجلت في هذه المقدمات أنضج صور الصراع بين الأدب وتلقيه. ولعلها كانت بصورة أو بأخرى محيلة على قولة هانس روبيرت ياوس "الإنتاج والتلقي أسطورة الأخوين العدوين". ومع القسم الثاني وقفنا على بعض الجوانب التي شكلت بصورة أو بأخرى بعض المواقف النقدية المتصلة اتصالا وثيقا بمكونات النظرية الشعرية التي استقرت في مؤلفات نزار قباني النثرية وجاءت مبثوثة في تضاعيف أشعاره منتشرة في أثنائها. ولعل أهم ما كشفت عنه تلك المقدمات في حديثها عن الشعر- فضلا عن خطابها الشعري الذي يحتاج إلى بحث مستقل يكشف قوانينه وخصائصه- صلة الشعر ببعض الفنون الجميلة كالفن التشكيلي لم يغن فيه سابق عن لاحق.

This study explores the discourse found within the prefaces of the creative and critical works of the Syrian poet Nizar Qabbani. It employs a descriptive-analytical approach to reading and interpretation and follows a three-fold methodological framework. Initially, the study examines the terminologies that form the basis of numerous prefaces. It, then, offers insights into the discourse when Qabbani directs it towards himself, singing and expressing joy in a manner that oscillates between clarification, appraisal, and criticism. Subsequently, the study examines the discourse surrounding speech, particularly when explaining the reasons for composition, or presenting opinions that embody, in one way or another, the poetic theory embraced by Qabbani. The study findings unequivocally confirm that prefaces serve as a crucial entry point for reading Qabbani's creative and critical experience in its multiple aspects and interwoven dimensions. Through these prefaces, Qabbani has established the foundations for both creativity and criticism, offering a unique perspective that distinguishes his prefaces from previous works. In the first section, we stopped at three types of introductions: an explanatory introduction intended to "protect" the reader from error and misunderstanding, a laudatory introduction that praises him as a poet like no other in the era, and a critical introduction in which the discourse reached the level of satire and insult in response to those who made their criticism a means to attack and belittle him. Hence, the most mature images of the conflict between literature and its reception were revealed in these introductions. Perhaps they were, in one way or another, a reference to Hans Robert Jauss's saying, "Production and reception are the myth of the two enemy brothers." In the second section, we stopped at some aspects that formed, in one way or another, some critical positions closely connected to the components of the poetic theory that settled in Nizar Qabbani's prose works and came scattered throughout his poems, spreading throughout them. Perhaps the most important thing that these introductions revealed in their discussion of poetry - in addition to their poetic discourse, which requires independent research to reveal its laws and characteristics - is the connection between poetry and some of the fine arts, such as visual art, in which the previous did not replace the later.
ISSN: 2227-2895

عناصر مشابهة


© 2025 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.