بناء الدلالة في تلقي الخطاب الفيلمي: الصورة والسرد والتخييل
| العنوان بلغة أخرى: |
Semantic Construction in Receiving the Film Discourse: Image, Narrative, and Imagination Construction Sémantique dans la Réception du Discours du Film: Image, Narration, et Imagination |
|---|---|
| المصدر: | مجلة ابن خلدون للدراسات والأبحاث |
| الناشر: | مركز ابن العربي للثقافة والنشر |
| المؤلف الرئيسي: | تاقي، سعيدة (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Taqi, Saida |
| المجلد/العدد: | مج5, ع1 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
فلسطين |
| التاريخ الميلادي: |
2025
|
| الشهر: | يناير |
| الصفحات: | 124 - 141 |
| ISSN: |
2789-3359 |
| رقم MD: | 1543313 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | EduSearch, HumanIndex |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
السيميائيات | الخطاب | الصورة | التخييل | السرد | Semiotics | Discourse | Image | Imagination | Narrative
|
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
4
| LEADER | 08885nam a22002537a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 2286492 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b فلسطين | ||
| 100 | |9 621195 |a تاقي، سعيدة |e مؤلف |g Taqi, Saida | ||
| 245 | |a بناء الدلالة في تلقي الخطاب الفيلمي: |b الصورة والسرد والتخييل | ||
| 246 | |a Semantic Construction in Receiving the Film Discourse: |b Image, Narrative, and Imagination | ||
| 246 | |a Construction Sémantique dans la Réception du Discours du Film: |b Image, Narration, et Imagination | ||
| 260 | |b مركز ابن العربي للثقافة والنشر |c 2025 |g يناير | ||
| 300 | |a 124 - 141 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |a لا تتشكل الدلالة في الخطاب الفيلمي ببناء موضوعي متصل، وإنما عبر تركيب قائم على التقطيع المسبق. فالفيلم مقاطع ومتتاليات معزولة يتم توجيهها وبنينتها وتنظيمها. والتلفظ الفيلمي وهو ينتج خطابه، يعمد إلى حشد كل تمفصلات الملفوظات الفيلمية التي تم تقطيعها ثم تركيبها لبناء الدلالة الفيلمية. في ضوء ذلك يتميز حدث إنتاج الخطاب السينمائي عن فعل إحداث الخطاب الفيلمي في حد ذاته، وعن التأويلات التي قد ينفتح عليها تلقي ذلك الخطاب. وهذا التمايز يجعل نسق بناء الدلالة متعددا ومتداخلا بحسب استراتيجيات البناء والتأليف والإخراج التي اعتمدتها الرؤية الإبداعية المصاحبة لخطاب الفيلم. ويشكل الشريط المصري "اشتباك" لمخرجه محمد دياب نموذجا مختلفا في بنائه للدلالة الفيلمية التي تحدث وتتطور ضمن فضاء محدود ومقفل. فالأحداث التي يسردها الفيلم لا تقع إلا داخل عربة الشرطة التي تتكدس فيها الشخصيات/ الممثلون. وفي ظل هذا الضيق المكاني والنفسي والوجودي تتخذ الدلالة الفيلمية أبعادها الجمالية بعيدا عن المألوف والسائد في السينما العربية. وتغدو الصورة محدّدا حاسما ليس للتتابع الحكائي والسيرورة الحركية وللتقطيع والتركيب التقنيين ضمن عربة الشرطة، بل يتجاوز كل ذلك إلى مراقي سرد الخطاب الفيلمي وإلى الرؤية التخييلية الفنية. وهكذا تحفز خصوصية الصورة وخصوصية بناء دلالة الخطاب في شريط اشتباك الورقة البحثية لكشف معالم تشكل الصورة سيميائيا، ورصد مسار تلقي الدلالة تأويليا، عبر استدعاء مفاهيم تحليل الخطاب والسيميائيات التداولية. وقد توصلت الدراسة إلى رصد نتائج عديدة أهمها نتيجتان اثنتان. تتمثل أولاهما في كون سيرورة بناء فضاء الصورة في الفيلم هي بؤرة الخطاب، مثلما هي مرتكز التخييل والسرد. وترتبط ثانيتهما بكون الدلالة الفيلمية لم تشكلها حكايات الفيلم أو متوالياته الصغرى إلا ضمن السياق التسريدي الأكبر الذي حدد رؤية الكتابة والإخراج الإبداعيين. |b The meaning of discourse is not formulated in a film through a continuous narrative of a story, but through a multiple construction that formulates meaning in a fundamental and cumulative way. Each film is a set of narrative and artistic scenes and sequences that are directed, constructed and organized to produce the meaning of the discourse. The film’s discourse mobilizes all the signs and actions that have been cut and then composed to build the connotation of the film. Thus, the production event of the cinematographic discourse differs from the film discourse itself and the interpretations that will accompany the reception of that discourse. It is this differentiation that makes the structure of the meaning more multiple and complex depending on the staging adopted by the director and according to the creative perspective of the discourse in the film. The film "Clash", written and directed by Egyptian director Mohamed Diab, provides a different model in its construction of a cinematic connotation that occurs and develops in a limited and locked space. The events of the film take place only inside the police van, where the characters and actors are overcrowded. Through this spatial, psychological, and existential narrowness, the image in the film takes on its aesthetic dimensions, far from the norm in Arab cinema. The image becomes a critical determinant not only of the narrative and dynamic evolution but also of the rhetoric and artistic vision of the film. For all this, the article intends to analyze the discourse in the film "Clash." This will be achieved by exploring the phases of semantic construction and by analyzing the semiotic and hermeneutic characteristics of this construction, using discourse analysis and pragmatic semiotics. The study found two findings. The first is that the process of image formation in the film is the focus of discourse, as well as the basis of imagination and narrative. The second is related to the fact that the film's significance was formed only within the larger narrative context that defined the vision of creative writing and directing. |d Le sens du discours n’est pas formulé dans un film à travers un récit continu d’une histoire, mais à travers une construction multiple qui formule le sens d’une manière fondamentale et cumulative. Chaque film est un ensemble de scènes et de séquences narratives et artistiques qui sont dirigées, construites et organisées pour produire le sens du discours. Le discours du film mobilise tous les signes et actions qui ont été coupés puis composés pour construire la connotation du film. Ainsi, la production du discours cinématographique est distincte de la création du discours du film lui-même, et des interprétations qui accompagneront la réception de ce discours. C’est cette différenciation qui rend la structure du sens multiple et complexe selon les stratégies de mise en scène adoptées par le réalisateur et selon la perspective créative du discours dans le film. Le film "Clash", écrit et réalisé par le réalisateur égyptien Mohamed Diab, fournit un modèle différent dans sa construction d’une connotation cinématographique qui se produit et se développe dans un espace limité et verrouillé. Les événements du film se déroulent uniquement à l’intérieur du van de police où les personnages/ acteurs sont surpeuplés. À la lumière de cette détresse spatiale, psychologique et existentielle, l’image éloigne ses dimensions esthétiques de la coutume du cinéma arabe. L'image devient un déterminant critique non seulement de l'évolution narrative et dynamique mais aussi de la vision rhétorique et artistique du film. Pour tout cela, l'article a l'intention d'analyser le discours dans le film "Clash". Ceci sera réalisé en explorant les phases de la construction sémantique et en analysant les caractéristiques sémiologiques et herméneutiques de cette construction, en utilisant l'analyse du discours et la sémiologie pragmatique. L’étude a révélé deux constatations. La première est que le processus de formation de l’image dans le film est au centre du discours, ainsi qu’à la base de l’imagination et de la narration. La seconde est liée au fait que la signification du film n’a été formée que dans le contexte narratif plus large qui définissait la vision de l’écriture créative et de la réalisation. | ||
| 653 | |a الخطاب الفيلمي |a المداخل المعرفية |a مرويات الدلالة الفيلمية |a الإخراج السينمائي |a الكتابة الإبداعية | ||
| 692 | |a السيميائيات |a الخطاب |a الصورة |a التخييل |a السرد |b Semiotics |b Discourse |b Image |b Imagination |b Narrative | ||
| 773 | |4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات |6 Humanities, Multidisciplinary |c 005 |e Ibn Khaldoun Journal for Studies and Research |f Mağallaẗ Ibn H̱aldūn li-l-dirāsāt wa-al-abḥāṯ |l 001 |m مج5, ع1 |o 2317 |s مجلة ابن خلدون للدراسات والأبحاث |v 005 |x 2789-3359 | ||
| 856 | |u 2317-005-001-005.pdf | ||
| 930 | |d y |p y |q n | ||
| 995 | |a EduSearch | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 1543313 |d 1543313 | ||
عناصر مشابهة
-
السرد الفيلمي : مقاربة سردانية للحكاية الفيلمية
بواسطة: الزاهير، عبدالرزاق منشور: (1996) -
الخطاب الفيلمي وعناصر تشكله
بواسطة: رزين، محمد منشور: (2018) -
سيميائية الجسد وسينمائية الخطاب السياسي الفيلمي بين الجمالية والإقناع
بواسطة: يعقيل، كمال منشور: (2017) -
التنشئة "السينمائية / الرقمية" والأسرة الحضرية: قراءة وصفية تحليلية في مجالات التنشئة الاجتماعية وتلقي الأسرة للخطاب الفيلمولوجي الرقمي
بواسطة: بدرالدين، سيفي محمد منشور: (2021) -
النصوص الموازية للنص الفيلمي
بواسطة: القريشي، خضير عبيس جياد منشور: (2019)
