| LEADER |
03177nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1439821 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b المغرب
|
| 100 |
|
|
|a بوفلاقة، محمد سيف الإسلام
|g Boufellaka, Mohammed Saifalislam
|e مؤلف
|q Buflaqah, Mohammed Saifulislam
|9 354113
|
| 245 |
|
|
|a الإستشراق و تجلياته في فن التصوير : منظور إيناس حسني نموذجا
|
| 260 |
|
|
|b أحمد الحارثي
|c 2014
|g يناير
|
| 300 |
|
|
|a 204 - 213
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e "هدف البحث إلى التعرف على الاستشراق وتجلياته في فن التصوير من منظور إيناس حسني نموذجًا. فقد حظي الخطاب الاستشراق باهتمام العديد باعتباره ظاهرة ثقافية غربية تتصل بجملة من الاهتمام العلمية التي تركز على دراسة الشرق الإسلامي والعربي. وانتظم البحث في ثلاثة أبواب، الأول تناول مفهوم الاستشراق ودوافعه وأثره على فن التصوير، فقد كان لتصوير المستشرقين في القرن التاسع عشر أهمية من عدة جوانب منها، الأهمية الفنية، والعلمية، والتاريخية، كما ناقش العوامل المؤثرة في الاستشراق الفني المبكر. والثاني كشف عن أثر البيئة على أعمال المصورين المستشرقين، مشيرًا إلى ما قدمه باسكال كوست مجموعة من الدراسات الفنية الوافية حينما صور العمارة الإسلامية. والثالث أشتمل على بحث عن ديلاكروا وعلاقته بشمال إفريقيا إذ كانت رحلته القصيرة إلى المغرب والجزائر من أشهر الأحداث الفنية في تاريخ فن القرن التاسع عشر. وخلص البحث بالإفصاح عن رمزية ديلاكروا عند التأثيريين، فلم يكن رمزًا للفنان الثائر فقط بل إنه نقل أفكاره عن اللون إلى الجيل الأصغر، حيث نقل إلى التأثيريين ما أخذه عن كونستابل، كما أضعف سيطرة آنجر على الجيل، بتركيزه على اللون وليس الخط وتجنب الإعداد المتناهي في الدقة للفراغ والخطوط الخارجية الدقيقة المحكمة التي كانت معتادة في ذلك الوقت من خلال استخدامه للضوء وبذلك فقد مهد ديلاكروا الطريق لتجارب التأثيريين. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022"
|
| 653 |
|
|
|a المفكرون المصريون
|a حسني ، إيناس
|a كتاب الإسشراق و سحر حضارة الشرق
|a نقد الكتب
|
| 773 |
|
|
|4 دراسات ثقافية
|6 Cultural studies
|c 023
|e Nawafid
|l 057,058
|m ع 57,58
|o 1294
|s مجلة نوافذ
|v 000
|x 1114-0410
|
| 856 |
|
|
|u 1294-000-057,058-023.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 519022
|d 519022
|
