| المستخلص: |
كانت هناك قوتان متضادّتان تتصارعان أيّهما يكون لها الغلبة في فنّ هـ. ج. ويلز، فنّه ككاتب القصص العلميّ والقصّة القصيرة، بل وككاتب للروايات الخالدة، ورغبته في إبلاغ رسالة؛ دوافعه ككاتب عظيم الجاذبيّة في مجاله المتميّز، مجال قصص الخيال العلميّ، ودوره الذي اختاره لنفسه كمربّ ومصلح.قد يكون بعض السبب في حرمان ويلز من أن يحتلّ مكانه بين روّاد روايات الأدب الخالد أنّه لا يملك ما يكفي من موهبة في هذا الميدان، كمثل مواهب أصدقائه الثلاثة: بينيت وجيمس وكونراد، ولكنّ من المؤكّد أكثر أنّ ما منعه من احتلال مكانه بين فحول هذا الأدب، رغم تكرّر محاولته، ذلك الدافع الشديد لإصلاح المجتمع والحضارة وتصحيح مسار العالم. كان هذا الدافع من القوّة في ذهنه بحيث أصبحت لهجته أكثر فأكثر ثقلاً وتلقيناً، وبالتالي أقلّ فأقلّ شعبيّة. بينما حين كان يحقّق التوازن بين الفنّ والرسالة في تناسق جيد، وهذا ما يلاحظ في أوائل أعماله في روايات الخيال العلميّ، فقد كان نجاحه باهراً. \ وليس ويلز الوحيد في مواجهة قوّتين متصارعتين أو أكثر في فنّه، مع أنّ ضرر الصراع كان أكبر في حقّه مما هو لدى غيره من كبار الكتّاب، فالمرء يصادف لدى الكتّاب الكبار نزعة تدعو أحدهم أحياناً أن يتراخى عن ملاحظة أقصى درجات الفنّ وهو يكتب ما يكتب. ففي حالة جوزف كونراد مثلاً، كان يمرّ في ذهنه بين الفينة والفينة إغراء أن يكتب قصصاً شديدة الإثارة قليلة العمق حتى يربح عن هذا الطريق شعبيّة سريعة، واستجاب لهذا الإغراء مرّة أو مرّتين. صحيح أن مثل هذه النزعة كانت نادرة في حالة كونراد، كما كانت نادرة في حالة هنري جيمس، ولكنّ ما كان يشدّ ويلز ويبعده أحياناً عن الفنّ المتميّز ذلك الشعور بالحاجة لأن يقدّم رسالة ويحدث تغييراً في العالم. وكثيراً ما كان فنّه يعاني وينخفض بقدر ما تستولي عليه النزعة الأخرى. ومع ذلك ينبغي أن نقول إنّ ويلز ترك من الأعمال القوية ما يترك الباب مفتوحاً لأن يستعيد مكانه المتميّز كأديب الذي احتله بين عامي 1895 و1910.
In H. G. Wells, two forces were struggling for predominance, the desire to please as a scientific romancer and a short story writer, and as even a mainstream novelist; and the desire to have his message heard and acted upon; the desire to maintain his great appeal as mainly a science fiction writer and his sense of responsibility to effect a real change of the world, to reform and to create a world state. Perhaps it is true that he was not gifted enough to write great mainstream novels, and so he was denied a place among the greatest masters of this genre, masters like his three friends Bennett, James and Conrad; but it is perhaps more certain that his urge to reform and put the world right, which was so insistent in his consciousness, and was present more and more as he grew older, was making his writing more and more didactic and heavy-handed, and consequently more and more unpopular. He was at his best when the educationist in him worked in unison with the imaginative artist, and that was true of his early science fiction. \ Wells is not alone in working under two or more opposed forces, although this was most detrimental in his case. A writer may occasionally decide to relax his/her rigorous watch over the quality of his/her product, and stoop to write some sensational though aesthetically superficial stories. This happened to Joseph Conrad, for instance, and so it happened to James; but that was rare in the case of these two writers. But in the case of Wells, though he was never careless about his art, the other preoccupations, as his role as a man with a message, were definitely having their toll on his art; 'message' often had the upper hand, and the 'aesthetic' aspect receded proportionately. Even so, he has left enough valuable work that it is quite possible that he may regain the distinguished place that he had enjoyed between 1895 and 1910.
|
