جمالية التشكيل العروضي والإيقاعي للبحر الطويل
| العنوان بلغة أخرى: |
The Aesthetic of Prosodic and Rhythmic Structure of "at-Taweel Meter" |
|---|---|
| المصدر: | دراسات - العلوم الإنسانية والاجتماعية |
| الناشر: | الجامعة الأردنية - عمادة البحث العلمي |
| المؤلف الرئيسي: | الخريشة، خلف خازر ملحم (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | مج41, ملحق |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الأردن |
| التاريخ الميلادي: |
2014
|
| الصفحات: | 787 - 800 |
| DOI: |
10.12816/0019843 |
| ISSN: |
1026-3721 |
| رقم MD: | 526103 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| قواعد المعلومات: | +EduSearch, +HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
39
| المستخلص: |
يهدف هذا البحث إلى تتبع أسباب أفضلية البحر الطويل، فهو أكثر بحور الشعر العربي شيوعا، وقد أكدت الإحصاءات التي قام بها بعض العلماء Vadet I (1955) وStoetzer (1986) أن نسبة شيوعه في الشعر العربي القديم تراوحت ما بين 35%-50%. \ وسوف يقوم الباحث بدراسة ظاهرة " التنعيم " التي تعد الأصل الذي دفع الخليل بن أحمد الفراهيدي (718م/789م) إلى وضع علم العروض وفق التشكيل العروضي الثنائي (فعولن مفاعيلن)، والتشكيل الإيقاعي الثنائي (فعولن فعولن فع) اللذين يعدان المكون الأساسي لبنية البحر الطويل، كما تعد الثنائية العروضية ــ الإيقاعية المكون الأساسي لدائرة المختلف. \ وتأتي تفعيلة (مفاعيلن) لتشكل الأصل العروضي والإيقاعي الذي اشتقّت منه جميع تفاعيل الشعر العربي وإيقاعاته، كما يعد زحافها القبض (مفاعلن) الأصل الذي اشتقت منه جميع الزحافات. وفي هذا الإطار سوف يتطرق الباحث لظاهرة تناسب الأوزان الشعرية عند حازم القرطاجني (ت 684 هـ) لتأكيد دور التناسب في بنية الإيقاع الشعري ذات الأوزان عالية الجودة المتمثلة في البحر الطويل. \ وأخيرا؛ سوف يقوم الباحث بالإجابة عن سؤال: لماذا يعد البحر الطويل أكثر البحور شيوعا في الشعر العربي القديم، ولماذا يكون هذا البحر أفضل البحور ؟! وذلك بتتبع ماقام به كل من (قولستون، ورياض) من دراسة بعنوان "فونولوجيا بحور الشعر العربي". وتؤكد الدراسة ثنائية التفعيلة العروضية المتشكلة من تآلف التفعيلة الخماسية والسباعية لبحور دائرة المختلف. \ This research aims at exploring the hidden reason of the popularity of (at –Tawil) meter. Statistical figures of Vadet I (1955) and Stoetzer (1986) corpora shows that this meter make up %50-35 of classical Arabic poetry. \ The research states that the foot mafac –ilun (u- - -) is the origin of both: prosody and rhythm. It governs the rest of all prosodic feet. Its variation (u- u -) generates all other variations in Arabic prosody, and mafa-c.ilun (u - - -) as a rhythmic structure is the basic of all constituents of musical rhythms in Arabic poetry. \ The (yes-no) phenomenon encourages (al-Khalil b. Ahmad 100-170A.H) to consider the essence of binarity in Arabic prosody which shows that The “Tawil” meter with its metron (fac -ulun mafac –ilun) is the origin of all Arabic meters and its rhythmic structure (fac -ulun fac –ulun fac) is also the origin of all musical rhythm. (Hazim al-Qartajanni -684 A.H) states that poetic structure should be associated with a relevant (special) poetic meter. \ Finally; a question been raised: why (at –Tawil) is better than the other meters ?! ; here comes the study of (Golston Ch. and Riad T.) entitled (The phonology of classical Arabic meter) they argue that the rhythmic and well-formedness of al-tawil meter as the leading and most popular meter in classical Arabic poetry is noticable because the best meters are all started by a combination of penta-elemental and hepta-elementals feet headed by the congregated peg (wated majmu').Thus; the different degrees of popularity of the Arabic meters can be understood as a direct function of rhythmic well-formedness \ |
|---|---|
| ISSN: |
1026-3721 |
عناصر مشابهة
-
العامد ( الوتد العروضي )
بواسطة: الخريشة، خلف خازر ملحم منشور: (2003) -
الدائرة العروضية : في ضوء النظام المقطعي للعربية
بواسطة: الخريشة، خلف خازر ملحم منشور: (2002) -
دائرة الترصيع العروضي
بواسطة: الخريشة، خلف خازر ملحم منشور: (2007) -
جمالية الاعتماد في الزحاف العروضي
بواسطة: الخريشة، خلف خازر ملحم منشور: (2009) -
التداخل بين الوزن العروضي والإيقاع الشعري
بواسطة: الخريشة، خلف خازر ملحم منشور: (2013)
