| LEADER |
03020nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0235300 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b السعودية
|
| 100 |
|
|
|a لحمداني، حميد
|e مؤلف
|9 302011
|
| 245 |
|
|
|a أطياف البنية السردية وأبعادها
|
| 260 |
|
|
|b النادى الأدبى الثقافي بجدة
|c 2014
|g أغسطس
|m 1435
|
| 300 |
|
|
|a 219 - 237
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدفت الدراسة إلى مناقشة موضوع بعنوان "أطياف البنية السردية وأبعادها". واهتمت الدراسة بتحليل وتأويل مجموعة قصصية للكاتبة المغربية "الزهرة رميج" وعنوانها "نجمة الصباح" وتتكون من 19 قصة قصيرة. وأوضحت الدراسة أن القصص الواردة في المجموعة بينت أن مستويات تشغيل البنى السردية وما يتصل بها من مكونات وتقنيات فنية وأهداف دلالية يمضي في ثلاثة اتجاهات متباينة، ويطلق عليها مصطلح الأطياف، أولا طيف اللوحة القصصية، ثانيا طيف القصة الواقعية، ثالثا طيف القصة الرمزية والأسطورية. وأبرزت الدراسة أن النماذج التي جسدت بشكل متكامل هذه الأطياف تظهر في، أولا اللوحة القصصية حيث يمكن اعتبار قصة "بأي حال عدت؟" وصفا لحالة نفسية أكثر منها سردا يحكي عن أوضاع شخصيات متصارعة متحركة في المكان والزمان، ثانيا القصة الواقعية والتي تعد من أهم علامات الحكي الواقعي استخدام الرؤية السردية العالمة بكل التفاصيل التشخيصية والنفسية، ويكون ذلك بواسطة الحكي بضمير الغائب ويظهر ذلك في قصة "المفاجأة"، ثالثا القصة الرمزية الأسطورية حيث أصبح توظيف الرمز والأسطورة بمدلولات وأفكار جديدة وسيلة أساسية في الأعمال الأدبية القصصية والشعرية المعاصرة باعتبار أن هذا يمثل قيمة تمثيلية وتخييليه تضاف إلى ما كان متاحا في الكتابات الأدبية سابقا، وذلك ما تقوم به قصة "سيزيف ودون كيشوت". كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a أنماط البناء السردى
|a طيف اللوحة القصصية
|a طيف القصة الواقعية
|a طيف القصة الرمزية والأسطورية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 007
|e Signs of literary criticism - literary literary club
|l 080
|m مج20, ج80
|o 0837
|s علامات في النقد
|v 020
|
| 856 |
|
|
|u 0837-020-080-007.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 621972
|d 621972
|
