| المستخلص: |
استهدف البحث الحالي تقديم صورة للواقع والتظاهر في المسرح الفلسطيني المعاصر. حيث أوضح إحدى المشكلات الأساسية في واقع المسرح الفلسطيني الآن وهي عدم الاعتراف بهذا الواقع أو عدم تقييمه بحيث يعرف المسرحيون وأين يقفون وكيف يمكن التحرك به إلى الأمام. حتى يستعيد من عافيته ما فقد ويضيف إلى ذلك ما يستطيع. كمااشار إلى أن الحركة المسرحية الفلسطينية الآن توجهان في التعامل مع هذا الواقع كلاهما يتناقض مع فكرة الحركة التي تعني في الأساس عدم ثبات المسرح عند محطة واحدة. كما أبرز تساؤل حول مشروع دور رابطة المسرحيين الفلسطينيين التي يفترض أنها نضجت منذ تشكيلها قبل سنوات وأصبحت جسدا نقابيا يمثل المسرحيين بشكل ديمقراطي. وجاءت النتائج مؤكدة على ان مستقبل الحركة المسرحية مرتبط كليا بالحالة الثقافية العامة وبمستوي التقدير الرسمي لأهمية الفن والثقافة في حياة المجتمع وفي مستقبله وهو امر في واقعه الحالي أو واقعه المنظور لا يبشر بكثير مما يتمناه المثقفون والمسرحيون جزء منهم خصوصا حين تكون المؤسسات الثقافية الرسمية وشبه الرسمية مجيرة بكاملها لمن لا علاقة لهم بالثقافة الحقيقية الجادة. كما ان وجود الإحساس بالأهمية هو الذي يجعل السلطة تستثمر في الموضوع الثقافي كما تقوم بالاستثمار في غيره من المواضيع مع تغييب كامل للثقافة عن اهتمامها المباشر. الإحساس الذي يقود إلى الإيمان هو الذي يعمل على توعية السلطة بأهمية الثقافة في بناء الوعي وذلك ما يدفعها إلى رعاية الثقافة بالقدر الذي تستحقه والتي لا يمكن لها ان تنهض كما يتمني لها إلا بوجود مؤسسة رسمية داعمة وراعية وتقوم بالتحفيز داخل المجتمع نفسه ووسط مؤسساته العامة والخاصة التي تستطيع ان تقدم الدعم لكل توجه مسرحي صادق.كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
The current research aimed at presenting an image of reality and demonstration in the contemporary Palestinian theater. It explained one of the fundamental problems in the reality of the Palestinian theater now, which is the lack of recognition of this reality or lack of its evaluation so that the playwrights know where and how they stand and how to move forward. That is in order for the Palestinian theater to recover what it lost and to add to its welfare as possible. The research pointed out that the Palestinian theater movement has now two trends in dealing with this reality, both of which contradict the idea of the movement, which basically means the instability of the theater at one stop. It also raised a question about the project of the role of the Palestinian theater association, which is supposed to have matured since its inception years ago and has become a syndical body representing the theater artists democratically. The results confirm that the future of the theater movement is entirely linked to the general cultural situation and the official appreciation of the importance of art and culture in the life of the society and its future. It, in its present or future reality, does not bode much of what the intellectuals and playwrights, part of them in particular, aspire when the official and semi-official cultural institutions totally support those who have nothing to do with the real and serious culture. The sense of importance is what makes the authority invest in the cultural issue as it invests in other subjects with the complete absence of culture from its direct interest. In other words, the sense that leads to faith is the one that works to raise the awareness of the authority about the importance of culture in developing sensitization. That what motivates it to promote culture as it deserves and which cannot advance as desired unless there is an official institution supporting, nurturing and stimulating it within the community itself and the public and private institutions that can provide support for every sincere theatrical orientation.This abstract translated by Dar AlMandumah Inc. 2018
|
