المصدر: | مجلة الدوحة |
---|---|
الناشر: | وزارة الإعلام |
المؤلف الرئيسي: | واكريم، عبدالكريم (مؤلف) |
المجلد/العدد: | س8, ج87 |
محكمة: | لا |
الدولة: |
قطر |
التاريخ الميلادي: |
2015
|
التاريخ الهجري: | 1436 |
الشهر: | يناير / ربيع الأول |
الصفحات: | 146 - 147 |
رقم MD: | 633562 |
نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
اللغة: | العربية |
قواعد المعلومات: | HumanIndex |
مواضيع: | |
رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
المستخلص: |
هدف المقال إلى بيان شاعرية امتداد اللقطة، فهناك فيلمان حديثان تحضر بهما اللقطة الطويلة هما ""الرجل الطائر"" لأليخاندرو غوانزاليث إيناريتو""، وسمكة وقطة للمخرج الإيراني ""شهرام موكري""، كما يمكن أن يوجد توظيف اللقطة الطويلة أو اللقطة المشهد"" تاريخياً، في بضعة أفلام منذ أواخر العشرينيات من القرن الماضي، لكن ذلك كان باحتشام ملحوظ، بداية من فيلم ""الفجر"" لمورناو""، وفيلم الحبل لـ ""هيتشكوك""، أما فيلم ""حصان طورينو"" للمخرج ""بيلاطار"" يبتدأ بصوت روا على خلفية سوداء وهو يروي قصة عن حادثة من المفروض أنها وقعت لـ ""نيتشه"" وأدت لجنونه، وفي بعض لحظات الفيلم يبدو وكأن الزمن توقف نهائياً وأصبح ما يشاهد خارجاً عن سياقه، فلولا سماع الرياح في الخارج لكان الظن أنه أمام لقطات ثابتة، ومن وراء هدير العاصفة في إحدى أجمل لقطات الفيلم، وكأن المشاهد أمام لوحة تشكيلية، بل أمام أحد أهم أبيات قصيدة فيلمية موضوعها الإنسان في سقوطه الأخير. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021" |
---|