| المستخلص: |
يتناول هذا المقال دراسة مزدوجة (فنية مضمونية) لديوان الشاعر الجزائري المرحوم محفوظ بوشناق، والمعنون بـ: "برقية شهيد من سيناء"، وذلك عبر عدة روافد منهجية تحتويها ثنائيات (الهوية الشكلية (التصنيف) والهوية الفكرية) حين الحديث عن قصيدة النثر _ وهذا الديوان منها _ في الجزائر وفي الوطن العربي، مبررات وجودها، مستواها الفني، واقعها، آفاقها، وموقف النقاد العرب منها، والحديث عن ثنائية (الالتزام والاتصـال)، فالالتزام يكـون بالقضـايا الحياتيـة الاجتماعية والسياسية والإيديولوجية، ضمن حيزات الانتماء التي يحددها الشاعر العربي، وتكملها جدلية (الانتماء والانعزال) فالانتماء للجماعة بالالتزام بقضاياها وتمثل خصائصها الثقافية والانتروبولوجية ن والانفصال عن الجماعة يكون بالمغالاة في العاطفية والذاتية، وفي الأخير دراسة ثنائية (الصورة والفضاء)، وتمثلها قضاءات الصورة الفنيـة الخياليـة وعلاقتهـا بالفضاء المكاني والزماني المرصود بسياقاته وحمولاته المعرفية والثقافية، كل ذلك عبر العديد من قصائد هذا الديوان.
This article examines a study double (technical substance) of the Court of the poet Algerian late Mahfoud Bouchnaque, Entitled: "cable martyr of Sinai." and through several tributaries of the methodology contained in binaries (identity of form (ICF) and Identity IP) while talking about the poem Prose _ and this Court of _ in Algeria and in the Arab world, the justification of its existence, level of technical, reality, prospects, and the position of Arab critics of them, and talk about the bilateral (commitment and communication). Complying with the issues of life-social, political and ideological, spreads within the membership determined by the Arab poet, and complemented by dialectic (belonging and isolation) Valantme the group's commitment to their issues, and represents the characteristics and cultural anthropology. And separation from the community' is exaggerating the emotional and self-study and in the last two (photo and space), and represents the Qdhaouat a professional image and their relationship to the fictional space of spatial and temporal allocation Bsyakath and payloads, and cultural knowledge, all the way through many of the poems of this Court.
|
