| LEADER |
03235nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0242032 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a قارصلي، محمد
|e مؤلف
|9 292871
|
| 245 |
|
|
|a المسرح الروسي الحديث
|
| 260 |
|
|
|b اتحاد الكتاب العرب
|c 2014
|g صيف / خريف
|
| 300 |
|
|
|a 29 - 52
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e "هدفت الورقة إلى التعرف على المسرح الروسي الحديث، حيث ورث المسرح الروسي الجديد إرثاً غنياً ""بسلبياته وإيجابياته"" وكان أشد المتشائمين يعلم تماماً بأنه سيأتي اليوم الذي سيولد فيه المسرح الجديد. وانقسمت الورقة إلى عدد من النقاط، استعرضت الأولى سمات المسرح الروسي الجديد، أن التأليف الدرامي والمسرحي قد شغل مكانة هامة، ففي تاريخ الدراما المسرحية الروسية، وفيما بعد السوفيتية الكثير من النصوص المسرحية التي يمكن اعتبارها كنوزاً في الثقافة الوطنية، بل وحتى العالمية. وتوقفت الثانية أمثلة عن الدراما المسرحية الجديدة وكذلك عن تكون الذهنية الإخراجية المعاصرة وكلاهما يشكل التوجهات الجديدة للمسرح الروسي الجديد ولجيل متجدد من المسرحيين الشباب. وأكدت الثالثة على أن الدراما المسرحية الروسية الجديدة بدأت خطواتها الأولى بشيء من الضياع والتخبط، فقد وقعت فريسة لرفض أغلب القوالب القديمة، بل وحتى الأساليب الإدارية وأسلوب مخاطبة الجمهور واللغة الفكرية والفنية التي تقترحها. وأوضحت الرابعة أن المسرح الروسي الجديد أمام مفترق طرق يضع مصيره بموضع بطل فيلم أميركي ""إما أن تنتصر أو تنتصر"" وهذا ما يفهمه الكثير من أدباء المسرح ومخرجيه وفنانيه. واختتمت الورقة بالتأكيد على إن أهم ما يميز جماليات المسرح الجديد هو أنه تأسس على لغة أسلوبية جديدة والتي ألقت من بنيتها الدرامية خارج السفينة، ليس فقط المثل والقيم والغنى من الماضي، بل وبشكل أساسي تخلت هذه الدراما على الأسلوبية القديمة مع كافة ما كانت تصاحبها من عناصر المضمون وزوايا الرؤيا. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022"
|
| 653 |
|
|
|a المسرح الروسي
|a الادب الروسي
|a النقد الادبي
|a العصر الحديث
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 003
|e World Literature
|l 159,160
|m س39, ع159,160
|o 1171
|s مجلة الآداب العالمية
|v 039
|
| 856 |
|
|
|u 1171-039-159,160-003.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 637637
|d 637637
|
