| LEADER |
02897nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0059145 |
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 314097
|a مرسي، إيهاب سعود محمد
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a السبك الصوتي في النص
|
| 260 |
|
|
|b رابطة الأدب الحديث
|c 2014
|g فبراير
|
| 300 |
|
|
|a 305 - 314
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدف البحث إلى دراسة السبك الصوتي في النص. وأوضح البحث أن السبك الصوتي يعد آلية من الآليات التي تشكل في البناء الظاهري للنص. كما أشار إلى وجود تشابه شكلي بين السجعة والفاصلة؛ فإن الزركشي يري أن بينهما فرقاً شاسعاً يتمثل في أن السجع من الكلام الذي يتبع المعني فيه اللفظ الذي يؤدي السجع وليس كذلك ما أتفق مما هو في معني السجع من القرآن؛ لأن اللفظ وقع فيه تابعاً للمعني. وأشار البحث إلى وجود وسائل إيقاعية خاصة بالنص الشعري؛ كالقافية، والبحر الشعري. وأكد على وجود دور جوهري للقافية في ربط القصيدة على المستوي العمودي؛ إذا تجعل كتل النص داخل القصيدة كأنها مجموعة من الحلقات المنفصلة المتجاورة في خيط واحد هو القافية. كما أشار إلى تحقق السبك الصوتي على سطح النص من خلال تكرار النظام التركيبي لجملة معينة. وعرف التوازن التركيبي بأنه عبارة عن " سلسلتين متواليتين أو أكثر لنفس النظام الصرفي النحوي المصاحب بتكرارات أو باختلافات إيقاعية وصوتية ومعجمية دلالية". وأشار البحث إلى أن التوازي في الدراسات الحديثة شهد تطوراً في المفهوم واتساعاً، وأخذت القافية والسجع يكونان جزءاً منه، وعده بعضهم قانونا من قوانين الإيقاع. وجاءت نتائج البحث مؤكدة على أن التوازن التركيبي يعد سمة أساسية في النص الشعري، وهذا ما يجعل لغة الشعر مرتبة ومنظمة بطريقة مختلفة عن اللغة العادية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a النص الأدبي
|a السبك الصوتي
|a العروض و القوافي
|a النقد الأدبي
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 006
|e Fikr wa Eibda
|l 083
|m ج83
|o 0682
|s فكر وإبداع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0682-000-083-006.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 661372
|d 661372
|
