| المستخلص: |
يمر الإيقاع الفلمي بمراحل الإنتاج السينمائي بدأ بالسيناريو، والتصوير، وأن عناصر الإيقاع الفلمي هي التي تحدد القطع أو زمن اللقطة السينمائية، وأن المخرج السينمائي هو المسؤول الأول عن الإيقاع الفلمي فالعمل به وإتقانه هو من مقومات نجاح المخرج السينمائي. وللإيقاع مفهوم عام، وكل فن من الفنون الجميلة له مفهوم خاص بالإيقاع وفن الفلم فن تركيبي يجمع مجموعة من الفنون إضافة لعناصر البناء التشكيلي للضوء واللون والتكوين الصوري والزمن والمكان الفلميين له إيقاع خاص به يسمى الإيقاع الفلمي، وبحثنا يتناول مفهوم هذا الإيقاع وعناصره وقد تناولنا الإيقاع الفلمي في الفلم الروائي العراقي، وكما تناولنا أبرز مخرجيين السينما العراقية وأكثرهم إنتاجا وهو المخرج ( محمد شكري جميل ). وقد قسم البحث إلى أربعة فصول شملت الفصل الأول الإطار المنهجي والتي تتمثل بمشكلة البحث وهو التساؤل التالي ما علاقة الإيقاع الفلمي بنجاح الفلم الروائي والهدف هو دراسة التطور الحاصل بالإيقاع الفلمي للفلم الروائي العراقي. أما الفصل الثاني ويشمل الإطار النظري وقد تضمن المبحث الأول مفهوم الإيقاع الفلمي، والمبحث الثاني عناصر الإيقاع الفلمي. أما الفصل الثالث فيشمل إجراءات البحث، وقد تضمن منهج البحث وأداته وهي المؤشرات النظرية التي خرجت من الإطار النظري وعينة البحث وهي ثلاثة أفلام لـ (محمد شكري جميل). والفصل الرابع شمل التحليل والنتائج
The filmic rhythm passes through the stages of cinematic production starting from the scenario and filming the elements of the filmic rhythm determine the cut and the period of cinematic shot, the director is responsible of the film's rhythm by working on it professionally to achieve success. The is a general concept for the rhythm and each type of fine arts has a special concept of rhythm. The art of making film is a compositional art which collecting a group of arts in addition to structural elements for light, color and the image formation with the time and place of the film which have a special rhythm called filmic rhythm, our research undertakes the concept of this rhythm and its elements and we approached the filmic rhythm in the Iraqi film and one of the magnificent Iraqi directors in the Iraqi cinema. Mohammed Shukri Jameel, as a model. The research divided into two chapters, included of the approach frame in the first chapter which has the research problem for what kind of development achieved in the Iraqi rhythm film, its importance, its aim for, studying the developments in the Iraqi rhythm film, the second chapter is contained the theoretical frame which have three researches; the first one is about the filmic rhythm's concept while the second one contained the filmic rhythm’s elements, the third research dealt with stages of producing Iraqi movies. The third chapter contained the research procedures which also contain the research approach and its tools, which are the theoretical indicators that come out of the theoretical frame, the research sample are three movies for Mohammed Shukri Jameel and the fourth chapter assigned for analysis and results
|
