| LEADER |
04162nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0064967 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b العراق
|
| 100 |
|
|
|a جاسم، علاء الدين عبدالمجيد
|g Jasim, Aladdin Abdul-Majeed
|e مؤلف
|9 344499
|
| 245 |
|
|
|a الثابت والمتحول فى الإبداع السينمائى
|
| 260 |
|
|
|b جامعة بغداد - كلية الآداب
|c 2010
|m 1431
|
| 300 |
|
|
|a 526 - 560
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|
| 520 |
|
|
|a اتسم الفن السينمائي منذ نشأته بالفاعلية والتجدد من خلال استثماره لكل معطيات الواقع وكل المستجدات التي طرأت عليه، فقد ساير هذا الفن النمو التقني وسخرة لإثراء وسيطة التعبيري مثلما استثمر كل التحولات التي شهدتها الفنون والآداب المجاورة ليثري كل عناصر البناء ألفلمي المختلفة. \ ففي الفن السينمائي اختلط العلم الذي يعنى بالحقائق مع الفن الذي يعنى بالخيال حتى باتت أحلام وتطلعات المبدع السينمائي مرحلة بين الحقيقية والخيال، أي بين العلم والفن، الحقيقة المتحولة والمتبدلة أبدا، وتبعا لذلك تتشكل صورة جديدة لوعي المبدع. فصار الإبداع السينمائي مشروع تحول دائم عند الفنان السينمائي. \ ولان كل عملية إبداع تبدأ مع الإدراك الحسي لأشياء الواقع كما مبين في ضبط المصطلحات أو حدودها، فالإبداع السينمائي لا يبتعد عن هذه الحقيقة حيث (يقول- بيركنس- يجب على النظرية السينمائية أن توجه اهتمامها نحو السينما كادراك حسي مؤكد... وهذا يعني التحول من الطبيعة الثابتة إلى الطبيعة الديناميكية للمبدأ السينمائي) (12ث 113) فالإبداع السينمائي يبدأ بالإدراك الحسي وصولا إلى عنصر الخيال عند المبدع، ويتضمن البحث ثلاثة محاور. \ المحور الأول علاقة الإدراك الحسي بالإبداع الفني: حيث يتم تحويل الواقع المادي الملموس إلى صور وإشكال متغيرة ومتبدلة تتجلى في الشكل أو الصورة، ومن ثم الوصول إلى المضامين العميقة، والذي يتم أيضا من خلال المدركات الحسية التي تسهم بإثارة الصور الذهنية عند المشاهد. المحور الثاني خصائص حاستي السمع والبصر: والاهتمام بتلك الخصائص يأتي من كونها تشكل الدافع الأساس عند المبدع السينمائي لخلق وابتكار ما يتوافق مع تلك الخصائص فيعمل على إثراء تلك الحاستين اللتين يقوم عليهما الفن السينمائي. أما المحور الثالث فاعلية الحواس وأثرها على التحولات الإبداعية في الفلم: فهو يتناول طبيعة تلك الخصائص عند تطبيقها على فن الفلم، وأيضا التطرق إلى التحولات الإبداعية التي شهدتها السينما على مستوى الصوت والصورة، مع إن غاية البحث لا تتمثل في استعراض او رصد تلك التحولات بقدر ما يسعى إلى البحث في علاقة تلك التحولات بالجانب الحسي للمبدع. وأخيرا استعراض لأهم نتائج البحث.
|
| 653 |
|
|
|a السينما
|a الإبداع في السينما
|a النقد الفنى
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 046
|e Al-Adab Journal
|f Al-ādāb
|l 093
|m ع93
|o 0739
|s مجلة الآداب
|v 000
|x 1994-473X
|
| 856 |
|
|
|u 0739-000-093-046.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 667665
|d 667665
|
