| LEADER |
02926nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0317919 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b البحرين
|
| 100 |
|
|
|9 350223
|a هلالي، خالد
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a الجوق في موسيقى الآلة المغربي
|
| 260 |
|
|
|b أرشيف الثقافة الشعبية للدراسات والبحوث والنشر
|c 2015
|g صيف
|
| 300 |
|
|
|a 132 - 147
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e استهدف المقال تسليط الضوء على " الجوق في موسيقي الآلة المغربي". وذكر المقال أن الجوق هو المجسد لكل الأعمال الموسيقية، إذ يقوم بدور العازف والمؤدي لمجموع الألحان المؤلفة، وهي عملية تتطلب مهارة أدائية وقدرة على نقل المنجز النظري إلى مستوي صوتي، سواء على مستوي الآلات المستعملة، أو تعلق الأمر بالأصوات البشرية التي تتغني بالصنعات الشعرية. وتناول المقال عدة نقاط والتي تمثلت في: أولاً: الجوق في موسيقي الآلة المغربي، وبين أن الدور الذي يضطلع به الجوق في موسيقي الآلة، يدفعنا إلى إثارة مجموعة من المظاهر التي تسم طبيعته وخصوصياته ومكوناته، وكذا طبيعة الآلات الموظفة في عملية تجسيد النوبة، باعتبارها جماع معطيات موسيقية وشعرية. ثانياً: خصوصية الجوق الآلي. ثالثاً: رئيس الجوق. رابعاً: جوق الآلة: العناصر والآلات. خامساً: إشكالية الآلات المستحدثة بين القبول والرفض. سادساً: أصناف الآلات المستعملة في العزف. سابعاً: الآلات الوترية. ثامناً: تحدث عن الكمان. واختتم المقال موضحاً أن الجوق شكل الحلقة الأهم في الأداء وفي تواصل هذا اللون الموسيقي بين الأجيال، وهذا الجوق الذي خضع لتغييرات مست مكوناته عزفاً أو غناء، حيث اتسع وعاءه الكمي وازداد الإقبال في الآونة الأخيرة على إدخال مكونات نغمية جديدة، أضافت مساحة تطريبية جديدة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a الموسيقى المغربية
|a الالات الموسيقية
|a الجوق
|
| 773 |
|
|
|4 دراسات ثقافية
|4 الفلوكلور
|6 Cultural studies
|6 Folklore
|c 010
|e Folk Culture
|l 030
|m مج8, ع30
|o 1202
|s الثقافة الشعبية
|v 008
|x 1985-8299
|
| 856 |
|
|
|u 1202-008-030-010.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 677118
|d 677118
|
