| LEADER |
02571nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0087524 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a محمد، أنور
|e مؤلف
|9 357600
|
| 245 |
|
|
|a فى مثلث المسرح السورى
|
| 260 |
|
|
|b وزارة الثقافة
|c 2015
|g أيار
|m 1436
|
| 300 |
|
|
|a 235 - 244
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدف المقال إلى الكشف عن مثلث المسرح السوري. وأوضح المقال أن مثلث المسرح السوري لعب دورا تفكيكيا للاكتئاب المسرحي، فالمسرح كان مقدمة لثورة ثقافية شغلت التفكير النقدي في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. واستند المقال على عدة أنواع من مسارح المسرح السوري، ومنها، مسرح سعد الله ونوس، ومسرح محمد الماغوط حيث تعتبر مسرح محمد الماغوط على خلاف المسرح أو النصوص الوعظية التي تطلب منك أن ترفع يديك إلى فوق لتستنجد أو تستغفر فمسرح محمد الماغوط يمد يده ليدفع أيادينا إلى تحت "ليفرجيها " صوت الأحداث لأصوت الكلمات، بالإضافة إلى مسرح ممدوح عدوان فهو عندما كتب مسرحيته " هاملت يستيقظ متأخراً" كان يبرز تناقضات الأنظمة العربية، والتي يبرز تناقضات الأنظمة العربية والتي سيفر بعضها أو أحدها إلى الصلح مع العدو الإسرائيلي. واختتم المقال توضيح أن الفعل المسرحي عند ممدوح عدوان كان ترجمة للحيونة والنمرنه والقمعنة والوحشنة والوسخنة والسلبطة التي ظهرت في تعابير مصورة وفي سخرية عارية لا تخشي أحداً ولا تكثر به مهما كان شأنه. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a المسرح السورى
|a الاكتئاب المسرحى
|a سعد الله ونوس
|a محمد الماغوط
|a ممدوح عدوان
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Literature
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 021
|e Al Marifa
|l 620
|m س54, ع620
|o 1016
|s المعرفة
|v 054
|
| 856 |
|
|
|u 1016-054-620-021.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 690554
|d 690554
|
