| LEADER |
05024nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0093251 |
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 365462
|a Bourhan Al Din, Mariam
|e Author
|
| 245 |
|
|
|a Film in four short stories by Horacio Quiroga
|
| 246 |
|
|
|a السينما في أربع قصص قصيرة لأوراثيو كيروجا
|
| 260 |
|
|
|b جامعة القاهرة - كلية الآداب
|c 2011
|g يوليو
|
| 300 |
|
|
|a 83 - 116
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|
| 520 |
|
|
|a يتعرض هذا البحث إلى تحليل الدور الهام لأفلام السينما الصامتة في العالم القصصي لدى أوراثيو كيروجا الذي يعد من أبرز كتاب أوروجواى وقد اشتهر بقصصه عن الحياة في الغابة. وتقوم أغلب دراسات وأبحاث النقاد والباحثين المتخصصين في قصص كيروجا بإبراز موضوع الغابة في أعماله وتجاهل تجاربه السردية في موضوعات أخرى. ولكن في السنوات الأخيرة بدأت الدراسات تهتم بمراحل وموضوعات أخرى كتب فيها كيروجا والتي من ضمنها موضوع السينما: صناعتها ولغتها وقدرتها على تحويل الخيال إلى واقع. ومن ثم، يهتم هذا البحث بتحليل العلاقات وأوجه الشبه ما بين أعمال كيروجا القصصية والسينما الصامتة حيث يتناول القصص الأربع ("الشبح" و"المتزمت" ومصاص الدماء" و"الآنسة دورثى فيليبس، زوجتي") التي يقوم فيها الكاتب بتجارب سردية مقتبسة من البنية السردية واللغة الخاصة بالصورة السينمائية فيطرح الكاتب فكرة الانتقال من الحياة على الشاشة إلى الحياة في الواقع (كسر الحائط الرابع)؛ تتحرك الشخصيات في هذه القصة في أجواء استديوهات السينما ولذلك يعكس خطابهم وأفعالهم الصبغة السردية التقليدية التي تتميز بها كلاسيكيات السينما الصامتة في هوليوود (السينما كتيمة)؛ كما يلاحظ إدراك كيروجا الكامل حقيقة أن هذا العالم الخيالي السينمائي إنما عالم اصطناعي يقوم على لغة الصورة ويقوم كيروجا بإدراج مصطلحات ورؤية سردية مقتبسة من اللغة السينمائية (وجهة النظر: منظور عدسة الكاميرا)؛ توظيف هذه اللغة السينمائية ليست بمصادفة وإنما يرجع إلى شغف كيروجا بهذه اللغة وتقنياتها وميله لإدراجها وتطويعها في أعماله القصصية (التنوع في اللغة السردية).
|b This brief paper analysis the important role of silent movies in the narrative works of Horacio Quiroga, widely known for his short stories about the jungle. For a long time, critics and investigators specializing in Quiroga’s short stories have emphasized this particular theme (the jungle) in his works, disregarding his explorations in other thematic fields. More recently, researchers have begun exploring other phases of the Uruguayan writer among which the film industry, its language and its capacity to turn fantasy into reality occupies a prominent place. The paper focuses on analyzing the correlations and affinities between Quiroga’s narrative works and the silent film. In the four short stQries studied in this paper (The spectre, The puritan, Miss Dorothy Phillips, my wife and The vampire) Quiroga delves into cinematography, experimenting with- the idea of real life and life on screen and the possibilities of passing from one to the other (Both sides of the screen). The characters in the four short stories move in the eccentric setting of make believe; their discourse and actions are depicted according to narrative parameters typical of classic Hollywood silent films, with all the corresponding references and parallelisms (Themetizing Cinema). Quiroga is aware of the artificiality of this fantasy world and manipulates a terminology and a perspective that he adopts from the cinematographic tradition (Perspective: The camera lens). The use of this language is not a coincidence and corresponds to his exploratory tendency of introducing cinematographic techniques in his short stories (Variations in narrative s intax is).
|
| 653 |
|
|
|a الأدب الإسباني
|a كيروجا، أوراثيو
|a النقد الأدبي
|a السينما الصامتة
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 013
|e Bulletin of the Faculty of Arts
|f Maǧallaẗ Kulliyyaẗ al-ādāb
|l 003
|m مج71, ج3
|o 0415
|s مجلة كلية الآداب
|v 071
|x 1012-6015
|
| 856 |
|
|
|u 0415-071-003-013.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 700198
|d 700198
|
