| LEADER |
03013nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0111021 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b لبنان
|
| 100 |
|
|
|9 206631
|a جيني، لوران
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a الشعري و السردي
|
| 260 |
|
|
|b المنظمة العربية للترجمة
|c 2014
|g ربيع
|
| 300 |
|
|
|a 35 - 51
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدفت الدراسة إلى الكشف عن الشعري والسردي. وأجابت الدراسة علي عدة تساؤلات ومنها، ما الشيء الجدير بأن يسمي " حدثا" و"قصة"؟، وهل القصيدة التي تسرد تتابع حالات ذاتية معينة حق في هذا الاسم أم لا؟. عرفت الدراسة أن قصيدة " الكآبة الثانية"، من ديوان: أزهار الشر. كما أشارت الدراسة إلى أن القصيدة انتصار ضمير الغائب المفرد واختفاء السارد-الذات، ليعد الحدث في السطرين الشعريين الخامس عشر والثامن عشر ليس لان المطابقات قد توقفت من اجل ذلك ولكن لأنها لم تعد على الصعيد الإنساني. كما تحدثت الدراسة عن قصيدة "الكآبة" ، التي تندرج في نظام هو نظام الحكاية، كما نجد السارد في كل مرة يشبه نفسه بمكان ما، أن هذا المكان يعرض عرضا مفصلاً فيما يخص أثاثه ومكملاته. وبينت الدراسة أن القنوات الكنائية في القصيدة ليس لها قيمة سردية في المستوي الكلي للنص، وفوق ذلك، لا قناة من القنوات الكنائية يستمر في النص برمته. وأبرزت الدراسة أهم المعايير التي تحدد ما هو سردي وأوجه اختلافه عن السيرورة الشعرية. وأوضحت الدراسة طرق تحديد بعض الوحدات السردية انطلاقاً من مقاطع الأحداث مجتمعة، وطرق تحديد بعض قواعد التأليف بين هذه الوحدات. واختتمت الدراسة بتوضيح أن ما يصنع خصوصية القصيدة في علاقتها بالحكاية، هو أن اللغة فيها لا تكون أبدا لغة وظيفية صرفه، وأن القصيدة شيء كثيف وثقيل، يتكفل الخيال فيه دون توقف بمادة الأشكال. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a النصوص الأدبية
|a السرد الأدبي
|a نقد الشعر
|
| 773 |
|
|
|4 اللغة واللغويات
|6 Language & Linguistics
|c 003
|e Alarabiyya wal tarjama
|l 017
|m مج5, ع17
|o 0653
|s العربية والترجمة
|v 005
|
| 700 |
|
|
|a لشهب، يونس
|g Lechehab, Younes
|e مترجم
|9 302197
|
| 856 |
|
|
|u 0653-005-017-003.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 718487
|d 718487
|
