| المستخلص: |
إن الإشكالية الأولى التي تلازم النص الأدبي، هي إشكالية القراءة والبحث عن الدلالة. والنص الأدبي لا يحمل معنى أحادياً لذا يحتاج إلى الفهم والتأويل. ويعدُّ المكان هوية من هويات النص الأدبي بصفة عامة، والنص القصصي بصفة خاصة؛ هوية لا يمكن اختزالها أو تهميش دورها، أو التقليل من شأنها، أو قصرها على مجرد وقفة حكائية، أو خلفية شكلية للأحداث. وتعد مدينة إسطنبول من الأماكن التي حظيت بحضور قوي في الأجناس الأدبية الوافدة على الأدب التركي عامةً، وفي القصة القصيرة التركية خاصةً. وتمثل إسطنبول مادة ثرية لأي مبدع؛ حيث تجمع بين روحانيات الشرق المتمثلة في الجوامع الرائعة العمارة، وبين مادية الغرب المتمثلة في الحوانيت التي تزخر بأحدث صيحات الموضة والجمال والحانات الساهرة الماجنة. ترجع جدة الموضوع لتناوله عنصراً من عناصر القصة القصيرة - (المكان) - الذي كثيراً ما أغفله النقاد والدارسون أو على أقل تقدير لم يعطوه ما يستحق من الاستقلال بالمعالجة، لذا يطمح الباحث من خلال هذه الدراسة أن يظهر أثره، ويبرز دوره بوصفه عنصراً فاعلاً في بنية القصة القصيرة. وتأتي جدة الموضوع أيضاً بأن الدراسة لم تقتصر على أديب واحد يمثل جيلاً كاملاً، بل ألقت الضوء على ثلاثة من الأدباء كانوا أعلاماً في مجال القصة القصيرة التركية في مرحلتها الثانية، حيث تجاوزت المحاكاة والتقليد للقصة القصيرة الغربية وبدأت تنهل من العناصر المحلية على مستوى الموضوعات والقضايا من جهة، والنماذج البشرية الثرية والأماكن التي يتردد عليها القطاع العريض من أبناء الشعب التركي من جهة أخرى. يستكمل الباحث جدة الموضوع بالبحث في جانبين بل قطبين مهمين محاولاً إماطة اللثام عنهما معاً، وساعياً إلى تفعيل أحد مكونات الخطاب القصصي ودلالاته في ضوء آليات منهج جديد معنيٍّ بالعلامة ودلالاتها المختلفة، هو منهج السيميائية.
The literary text is always associated with the problem of reading it and that of questing for the meaning, as a literary text cannot be mono-semantic, and thus it requires a good understanding and interpretation. Setting constitutes an integral part of the identity of the literary text in general, and of the narrative text in particular. This part of the identity can never be cut short, marginalized in the role it plays, undervalued or restricted to a mere tale or a formal background for events. Istanbul is one of the places that has been witnessing the strong presence of foreign literary genres in the Turkish literature in general, and in the short story in particular. Istanbul constitutes an enriching material for any creative person, as it combines the spirituality of the Orient, represented in the exceptional mosques, and the materialism of the West, represented in the shops that abound with the latest fashion and beauty, and the crazy sizzling nightclubs. The novelty of this topic stems from the fact that it addresses setting, as one of the elements of the short story that has been ignored by critics and scholars, or at least, that has not been given a due attention as to be handled as an independent subject. Therefore, the present study purports to highlight the significance and effect of setting, as a crucial element in the structure of the short story. The novelty of the topic also originates from the fact that this study is not limited to one literary writer who can represent an entire generation; rather, it sheds light on three literary writers, who were considered prominent figures in the context of the Turkish short story, in its second phase, where it exceeded mimicking and copying the Western short story, and where it began to dwell on the local elements, topics, issues, and the enriching human icons and locations that are known to the mainstream Turkish readers. The novelty of the study comes also from attempting to investigate another two aspects or poles at the same time, and from seeking to utilize this particular element of the narrative discourse and its significance through a new perspective that is concerned with signs and their denominations, i.e., through a semiotic perspective.
|
