| LEADER |
03210nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0122221 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a محمد، أحمد علي
|e مؤلف
|9 384342
|
| 245 |
|
|
|a فى تقنيات القصة القصيرة:
|b مجموعة الرقص على إيقاع الجرح لأحمد عكاش نموذجا منكسرا
|
| 260 |
|
|
|b اتحاد الكتاب العرب
|c 2016
|g مارس
|
| 300 |
|
|
|a 163 - 168
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدفت الدراسة إلى تسليط الضوء على تقنيات القصة القصيرة، من خلال مجموعة " الرقص على إيقاع الجرح" لأحمد عكاش نموذجا منكسرا. وأوضحت الدراسة أن القصة والتقنية لا تتميز موضوعا وإنما تتميز بصفتها محمولا وعليه يرتب فإن العلاقة بين القصة والتقنية تقوم على التقابل أو التداخل من جهتي الكم والكيف، إذا أن القصة القصيرة في حقيقة أمرها تتميز بالكم في حين أن تستقل تقنياتها بالكيف. كما أوضحت أن احمد عكاش اعتمد على كسر خط السرد في قصصه كما أنه يثقل كاهل القصة بالحوار الخارجي، وهي مسألة متكررة لدية، كما انه يحول القصة إلى مخلوق عجائبي يختزن أسئلة معقدة لا تستطيع القصة الإجابة عنها، أو أنها تعجز عن حمل مقاصده مثلما جاء في حكايته الأولي بعنوان " الحصار". واستعرضت الدراسة مجموعة من القصص لأحمد عكاش التي يظهر فيها انكسار خط السرد، ومنها، قصة " ليلة الزفاف الأخير"، وقصة " الكأس الأخير"، وقصة " يوم نام العالم"، قصة " الرقص على إيقاع الجرح"، وقصة " كرمو"، وقصة " الحب والأرض". وبينت الدراسة انه طالما أن هذه المجموعة قد أخذت طريقها للنشر فانتقلت من حدود التجربة الشخصية إلى حيز التلقي الأدبي، صار من اللازم إخضاعها للقراءة النقدية، بوصفها نموذجا لمجموعات لا حصر لها لم تهتم بعنصر الثقافة الأدبية. واختتمت الدراسة بتوضيح أن المجموعة القصصية المدروسة بعنوان " الرقص على إيقاع الجرح"، لأحمد عكاش، وقعت في 134 صفحة من القطع المتوسط، وطبع دار الإرشاد بحمص 2005. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a القصص القصيرة العربية
|a الأدباء العرب
|a النقد الأدبي
|a مجموعة الرقص على إيقاع الجرح
|a عكاش، أحمد
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 021
|l 539
|m مج45, ع539
|o 0732
|s الموقف الأدبي
|t The literary position
|v 045
|
| 856 |
|
|
|u 0732-045-539-021.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 736819
|d 736819
|
