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الصورة الشعرية تعرف جمالي في مستواها الأول ونتاج لمعطي كوني تشكله المخيلة والعقل ضمن حشد هائل من الوسائل التعبيرية. إنها حصيلة خبرة جمالية تتضمنها اختيارات واعية لمكونات إيقاعية وتركيبية ودلالية تسم مبدعها بالتميز والتفرد. ولقد ظلت الدلالة هي المدخل الأساس لدراسة الصورة الشعرية في كثير من الأبحاث الغربية والعربية الى غاية ظهور مجموعة من الدراسات التي تدعو إلي الاستفادة من اللسانيات وبالذات من علم التراكيب في دراسة الصورة الشعرية وبخاصة (الاستعارة). فالسؤال المطروح: هل التركيب وحده كاف كاختيار من المبدع لتشكيل الصورة الشعرية؟
L’image poétique est, en premier plan, une reconnaissance esthétique et en second plan le produit d’une donnée universelle composée par l’imaginaire et l’esprit, dont le créateur choisi l’outil expressif qui la met en valeur parmi une multitude de moyens expressifs. Elle est le résultat d’une expérience esthétique contenue dans des choix conscients de composants rythmiques, grammaticaux et sémantiques qui caractérisent leur créateur, et fassent qu’il soit unique. L’approche sémantique a été, pendant longtemps, privilégiée dans l’étude de l’image poétique en occident comme en orient, jusqu’à l’apparition d’études qui prônent le recours à la linguistique- à la grammaire plus précisément- dans l’étude de l’image poétique, et surtout la métaphore. Mais la question qui reste posée est : est que la grammaire suffit-elle, à elle seule, en tant que choix conscient du créateur à la formulation de l’image poétique ?
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