| LEADER |
02518nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0158876 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b البحرين
|
| 100 |
|
|
|9 334423
|a يعقوب، علي
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a المرواس:
|b سيد الإيقاع فى فن "الصوت"
|
| 260 |
|
|
|b أرشيف الثقافة الشعبية للدراسات والبحوث والنشر
|c 2016
|g صيف
|
| 300 |
|
|
|a 11
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e سلط المقال الضوء على المرواس سيد الإيقاع في فن الصوت. فقد لعب المرواس دور إيقاع الأساس في فن الصوت الغنائي الخليجي الشهير على مدي سنوات عديدة مرافقاً تنوع الإبداع اللحني للرواد الأوائل وهو فن عربي تعالق فيه التثاقف الحميم بين البحرين والكويت واليمن وربما الحجاز وبرزت فيه أسماء رواد نشطوا في تلقف أصول التأسيس لهذا الفن والعمل على تطويره وإعطائه النكهة الفنية الخاصة بكل موطن كالفنان محمد بن فارس وضاحي بن الوليد. وأوضح المقال أن فن الصوت يعتمد على مجموعة من المراويس كأداة إيقاعية وحيدة ترافقها موجات من التصفيق الحاد الموقع والمتسق بالتداخل مع ضربات الإيقاع يؤديها جمهور الحاضرين في الجلسات الفنية تفاعلاً وتعبيراً عن الاندماج في جو الطرب، كما أوضح أن المرواس يحتاج من بعد كل وصلة وأخري تقريباً إلى إعادة شد الجلد على الهيكل لضبط حدة صوت الآلة فالضرب على هذه الآلة يتم عن طريق الإمساك بها بيد والضرب على أحد وجهيها بقوة باستخدام سبابة كف اليد الأخرى. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021
|
| 653 |
|
|
|a الالات الموسيقية
|a المرواس
|a الايقاع الموسيقى
|a الثقافة الشعبية
|a الفنون الصوتية
|
| 773 |
|
|
|4 دراسات ثقافية
|4 الفلوكلور
|6 Cultural studies
|6 Folklore
|c 004
|e Folk Culture
|l 034
|m مج9, ع34
|o 1202
|s الثقافة الشعبية
|v 009
|x 1985-8299
|
| 856 |
|
|
|u 1202-009-034-004.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 779129
|d 779129
|
