| المستخلص: |
يقوم البحث بتطبيق عبارة بول فاليري في تعريفه للأدب بأنه: "ليس سوى ضرب من التوسع والتطبيق لبعض اختصاصات الكلام" وقد استدعى الأمر افتراض جهلة تكون نواة كلامية تتوسع بها لغة الديوان تتكون من بعض العناصر هي: العين، والبكاء، والدمع، وصخر، في عملية إيقاعية أسلوبية تقوم على الإعادة والتكرير؛ تراقب التجليات الأسلوبية، والتمظهرات الدلالية، والبدائل اللفظية لها في الديوان، هذه الجملة هي: (يا عين ابكي على صخر بدمع). ف (العين) تتكرر بنفسها في مفتتح القصائد، وفي (البكاء) نجد الجود، والانهمار، والفيض، والنواح، والسجع والصياح، وفي (الدمع) تجده منكراً يهيئ لتكثيره وتقييده بأوصاف تزيد من تكريره وسيلانه في اقتران بصور الماء، والدلو، واللؤلؤ في انتظامه وانفراطه. أما صخر فيقترن بقلائد من الصفات تتدفق وتتوالى بلا حدود في أوزان مختلفة من اسم الفاعل، واسم المفعول، وصفته المشبهة ومبالغته، كما يتابع البحث خصيصة التكرير هذه على مستوى الصورة، والأوزان الشعرية، والقوافي، وبعض الأحرف على نحو ما هو مفصل ومرصود هنا، مما يجعل التكرير الإيقاعي هو الأداة الأسلوبية المفضلة للبناء الشعري في ديوان الخنساء.
rhythmic repetition - a study in the structure of the lamentation method in the divan of al -Khansa - The research is applying Paul Valery's definition of literature dat is : ((literature is not but a kind of the expansion and applying for some of the terms of speech specification)), which has assumed a clause to be the nucleus of a verbal expanding for the divan's language, made up of some elements dat is : the eye, crying, tears, and Sakhr, in a stylistic rhythmic process based on repetition; dat monitors the stylistic manifestations, the semantic aspect , and the verbal alternatives in the divan, dat sentence is: ( cry my Eye for sakhr with a tear .. ) so (the eye) repeated itself at the beginning of the poem, and in (crying) we find generosity, downpour, flux, wailing, assonance, and shouting, and in the (tears) we find it indefinite adjective preparing to multiply it and restrict it with descriptions which increases it's repetition and pouring in conjunction with images of the water and the bucket and pearls in it's regularity and disintegration. As for (Sakhr), he is conjunct with a variety of unlimited flowing characters in different rhymes of a Subject, or an Object with it's resembled adjective, and it's exaggeration, it also continues the same repeating characteristic in the image, rhythms and rhymes levels, and some of the letters as detailed and monitored in the research, which makes the rhythmic repeatition as the favourite style tool for the poetic building in the divan of al-Khansa.
|
