| LEADER |
03100nam a22002057a 4500 |
| 001 |
0170953 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a يوسف، شوقي بدر
|e مؤلف
|9 335159
|
| 245 |
|
|
|a أشياء عادية في الميدان:
|b رواية الصخب والعنف والثورة
|
| 260 |
|
|
|b اتحاد الكتاب العرب
|c 2017
|g شباط
|
| 300 |
|
|
|a 39 - 48
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدفت الورقة إلى التعرف على أشياء عادية في الميدان من خلال " رواية الصخب والعنف والثورة". اشتملت الورقة على عدة محاور رئيسية، المحور الأول: بنية النص، فتتسم بنية الرواية بالدائرية في أحداثها، ويتميز هذا النوع من التدوير في الاحداث بأنه يحيل الماضي إلى حاضر ويستبين الحاضر في زاوية للرؤية تتسارع وتيرة الاحداث فيها حتى تصل إلى ما انتهت إليه. المحور الثاني: النص والاسطورة، فثمة بعداً أسطورياً استدعاه الكاتب من الميثولوجيا اليونانية القديمة من خلال اللافتة المعلقة علي" قهوة مطعم أمفتريون" الذي يحلو ل "سري" أن يتناول قهوته المفضلة فيه. المحور الثالث: النص والمكان والزمان. فمن ناحية المكان تعتمد الرواية المكان كعنصر رئيس في تحديد ملامح زاوية الرؤية والعلاقات الشخصية المتداولة في بؤرة النص ونسيجه العام والخيال المصاحب له، والمكان بحسب باشلار يأخذ منحي جماليا يري فيه" أنه في دراسة الخيال لا يوجد موضوع من دون ذات بل أن الخيال بالنسبة للمكان يلغي موضوعية الظاهرة المكانية أي كونها ظاهرة هندسية ويحل مكانها ديناميته الخاصة المفارقة وعندما يتحول الخيال إلى شعر فهو يلغي النسبية ليحل محلها (التسامي المحض)". واختتمت الورقة بالإشارة إلى أن استدعاء الأسطورة في بعض جوانب النص يعطينا دلالة علي نجاح الكاتب في الاتكاء على ثيمة نفسية وهي ثيمة تكاد تكون متكررة في معظم رواياته منذ عمله الأول " أيام يوسف المنسي" وحتى هذا النص. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a الأدب العربي
|a الثورة المصرية
|a الأدب السياسي
|a الإبداع الأدبي
|a النقد الأدبي
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 003
|l 550
|m مج46, ع550
|o 0732
|s الموقف الأدبي
|t The literary position
|v 046
|
| 856 |
|
|
|u 0732-046-550-003.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 796690
|d 796690
|
