| LEADER |
04130nam a22002177a 4500 |
| 001 |
0182135 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b السودان
|
| 100 |
|
|
|a علي، هشام إبراهيم عز الدين محمد
|e مؤلف
|9 427821
|
| 245 |
|
|
|a فاعلية تحويل بنية حروف خط الثلث في تعزيز جمالية اللوحة الخطية
|
| 260 |
|
|
|b مركز يوسف الخليفة لكتابة اللغات بالحرف العربي
|c 2016
|
| 300 |
|
|
|a 115 - 171
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|b This study aims at determing the extent to which modified Thuluth calligraphic characters can enhance the aesthetic values of the calligraphic script. It also tends to identify and classify modifiable Arabic characters. To achieve such goals, both the “Contentanalytical” and Descriptive” methods were employed, of which the former was major and the latter secondary. Using “purposive sampling”, the author analyzed eight calligraphic works by wellknown calligraphers in the Arab and Islamic worlds, in which script characters are modified. He also used observation for describing and analyzing such samples. Finally, it is concluded in the paper that flexibility of the Arabic characters helped the calligraphers to produce most beautiful works by modification of the Thuluth characters. The structures of some characters, such as ’Alif, Jīm and ‘ayn, are more modifiable than the others. Though good competence with the Thuluth is one of the basics and requirements of calligraphic works, yet it is not alone enough to produce distinguished scripts. That is because the aesthetic value of calligraphy is not a product of mere abidance by its strict calligraphic rules. The calligrapher has to seek the beauty of design by good modification of the Arabic characters and arrangement of calligraphic elements.
|
| 520 |
|
|
|a كما تهدف إلى تحديد وتصنيف الحروف العربية ذات القابلية على التحوير البنيوي. لقد انتهج الباحث منهج تحليل المحتوى الهيكلي منهجاً رئيساً، والمنهج الوصفي منهجاً معيناً. وقامت الدراسة في إجراءاتها على وصف وتحليل ثمانية نماذج فنية من لوحات خط الثلث. مختارة بالأسلوب "القصدي" من أعمال مشاهير الخطاطين المجودين على مستوى العالمين العربي والإسلامي. وذلك لاتصافها بسمات تحويرية في بنية بعض حروفها. واستخدم الباحث الملاحظه كاداة في وصف النماذج الفنية قيد الدراسة وتحليلها. فخلصت الدراسة إلى أن مرونة الحروف العربية وطواعيتها في خط الثلث منحت الخطاط حرية أكبر في خلق بناء خطى جمالى مبتكر يقوم في أساسه على التحوير في بنية الحرف المفرد. كما توصلت إلى أن هناك حروفاً بعينها، كحروف الجيم والعين والألف، لها القابلية على التحوير الشكلي البنيوي أكثر من غيرها، وأن إتقان حروف خط الثلث، في ضوء قواعد "ميزان الخط"، من ضرورات العمل الخطى وآساسياته. ولكنه ليس كافياً لإنشاء التركيب الخطي المتميز. ذلك لأن توازن البناء الجمالي للوحة الخطية لا يأتي من خلال تطبيق الخطاط للقواعد الصارمة وحدها. بل من سعيه لتحقيق جمال التصميم من خلال حسن تحوير بنية الحرف والتركيب وجودة تنظيم العناصر الخطية.
|
| 653 |
|
|
|a الخط العربي
|a خط الثلث
|a اللوحة الخطية
|
| 773 |
|
|
|4 علم اللغة
|6 Linguistics
|c 006
|l 002
|m ع2
|o 1524
|s حولية الحرف العربي
|t Arabic Yearbook
|v 000
|x 1858-702X
|
| 856 |
|
|
|u 1524-000-002-006.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 808089
|d 808089
|
