الجوهر الأيديولوجي للعمل الفني السينمائي
| المصدر: | مجلة آفاق سينمائية |
|---|---|
| الناشر: | جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |
| المؤلف الرئيسي: | عبدالصمد، بسدات (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع3 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الجزائر |
| التاريخ الميلادي: |
2015
|
| الصفحات: | 116 - 120 |
| ISSN: |
2335-1888 |
| رقم MD: | 813691 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 03284nam a22002057a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1572572 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b الجزائر | ||
| 100 | |a عبدالصمد، بسدات |e مؤلف |9 433959 | ||
| 245 | |a الجوهر الأيديولوجي للعمل الفني السينمائي | ||
| 260 | |b جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |c 2015 | ||
| 300 | |a 116 - 120 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |e هدف المقال إلى التعرف على الجوهر الأيديولوجي للعمل الفني السينمائي. اشتمل المقال على ثلاثة محاور رئيسة. المحور الأول قدم إعطاء الأولوية للهيمنة السياسية التي توجه العمل الفني السينمائي، بحيث يصبح المنتوج الفني السينمائي مرآة عاكسة لتوجهاتها الفكرية والأيديولوجية ويمكن تحليل هذه الحالة بطريقتين، وهما: الطريقة الموضوعية، والطريقة الذاتية. وتتبع المحور الثانى شروط المظاهر السياسية في الفيلم، من خلال: الشرط الخارجي فيكون الفيلم سياسياً عندما يبتعد عن التقاليد السينمائية وفى نفس الوقت يعطى أهمية قصوى للعالم الخارجي الذي يحيل إليه الفيلم، والشرط التقريري، فيكون الفيلم سياسياً عندما تظهر فيه الشخصية كقضية في حد ذاتها، والتي لا يمكن إدراكها في جانبها البسيكولوجي فقط، بل تتعداه إلى بيئتها السوسيوتاريخية. وتحدث المحور الثالث عن بواكر السينما الكلاسيكية خاصة عند غريفيت وايزنشتاين والصراع الفكرى بين البرجوازية والشيوعية. واختتم المقال باستنتاج أن المخرجين قد سوقا لأيديولوجيتين مختلفتين لكنهما لم يختلفا في توظيف العمل الفني السنيمائي خدمة للأيديولوجيا المهيمنة حيث يقول ازنشتاين" سينما غريفيت تعبير حقيقي عن جوهر الأيديولوجية الغربية، وبما أنها رجعية فإنها تعيد إنتاج أيديولوجيا المجتمع الرأسمالي، هذا المجتمع الذي بنى علي أساس الاستغلال"، ومن هنا فعلاقة السينما بالسياسة علاقة تأثير وتأثر وليس بالإمكان فصلهما، وذلك راجع لطبيعة هذه العلاقة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018 | ||
| 653 | |a الفنون السينمائية |a السينما السياسية |a الانتاج السينمائى |a النقد السينمائى | ||
| 773 | |4 فنون |4 المسرح |6 Art |6 Theater |c 015 |l 003 |m ع3 |o 1696 |s مجلة آفاق سينمائية |t Afaq Film Festival |v 000 |x 2335-1888 | ||
| 856 | |u 1696-000-003-015.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 813691 |d 813691 | ||
عناصر مشابهة
-
نظرات في السينما المصرية : من درب المهابيل إلى باب الحديد
بواسطة: النقاش، عطاء منشور: (1959) -
منبر مفتوح حول أيام قرطاج السينمائية أو الحلم أكبر من الواقع دائما: رد و تعليق على 6 أسئلة صادرة عن إدارة المهرجان الدولي لأيام قرطاج السينمائية
بواسطة: شريعة، طاهر منشور: (1986) -
عن فن السينما الذي يحتضر
بواسطة: سكورسيزي، مارتن منشور: (2020) -
البعد الأديولوجي واشتراطاته التعبيرية في السينما
بواسطة: العرادي، عمار هادي منشور: (2015) -
السينما المغربية امتياز التأسيس ووعى التجديد
بواسطة: الشرقى، عامر منشور: (2007)
