| LEADER |
02714nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1582698 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b السعودية
|
| 100 |
|
|
|a محمد، أمير تاج السر
|e مؤلف
|9 198370
|
| 245 |
|
|
|a صناعة الرواية والسينما
|
| 260 |
|
|
|b مركز العبيكان للأبحاث والنشر
|c 2016
|g أكتوبر
|
| 300 |
|
|
|a 12 - 13
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدف المقال إلى التعرف على صناعة الرواية والسينما. فهناك فرقاً كبيراً بين رواية تكتب على الورق من كاتب خبر كتابتها، ولا يملك أي طموح أو قصد لتحويلها إلى فيلم سينمائي في المستقبل، وبين سيناريو يكتب أصلاً بواسطة محترفين ودارسين، ليكون ركيزة أساسية لعمل بصري يتحرك أمام متلق من نوع آخر، غير الذي يتلقي الرواية المكتوبة، والرواية لا تشترط دراسة لها في المعاهد، أو شهادات يحملها الكاتب، وكما يكتبها دارسون في الجامعات وحملة شهادات عليا. وأوضح المقال أن عمل كاتب السيناريو لا ينحصر في كتابة يخترعها فقط، ولكن باستطاعته أن يحول الأعمال الروائية والقصص القصيرة، وحتى قصائد الشعر الملحمية التي يجد فيها ميزة ما إلى أفلام سينمائية، وحقيقة الأمر أنه لا أحد يريد تحويل نص مكتوبة إلى سينما، يعمل في الظلام، فالكاتب الأصلي للنص يستشار في كل شيء، ويرضي، ويحتج في النهاية. وختاماً توصل المقال إلى أن الجمهور الذي يقرأ الكتب في العادة، ليس هو الجمهور الذي يقف طوابير أمام دور العرض من أجل الحصول على تذكرة، ومن النادر جداً أن نسمع شخصاً من جمهور المشاهدين، يصرح وهو يشاهد فيلماً مأخوذاً عن رواية، إن هذا الفيلم قد شوه تلك الرواية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021
|
| 653 |
|
|
|a الأدب العربى
|a الرواية السينمائية
|a الأفلام السينمائية
|a الإخراج السينمائى
|
| 773 |
|
|
|4 دراسات ثقافية
|6 Cultural studies
|c 003
|e Fikr Magazine
|l 016
|m ع16
|o 0780
|s مجلة فكر
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0780-000-016-003.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 824699
|d 824699
|
