| المستخلص: |
شهد المسرح موجة من الكتابات السياسية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وقد دارت المسرحيات استجابة لما حدث في 11 من سبتمبر 2001 والتي كشفت عن مستوي المسرح التجريبي الذي لا مثيل له لأنه كان يوجه رسالة مباشرة تصف القوي السياسية والدينية والاجتماعية والتي استمرت حتى ما بعد 11/9. وبناءاً على ذلك رأي الباحثون أن هناك موجة من المسرحيات السياسية والتي كانت تصف بشكل خاص التحريض على العقود السابقة وقد ظهرت النتائج مقنعة إلى حد كبير وذلك لأن التغيرات الاحتجاجية المتعمقة صدمت كل الشعوب لقد حثت هذه المسرحيات على متعة التجربة المسرحية الأصلية حيث أنها تبني الأحداث الحقيقية لأنها تستعمل أشخاص وأقوال طبق الأصل من الواقع. ومن خلال تحليل مسرحيتي نهاية القصر للكاتبة جودث ثومسون و9 أجزاء من الرغبة للكاتبة العراقية الأمريكية هيثيررافو فإن هذه الدراسة ستحاول دراسة جدولت التجربة المسرحية السياسية وستحدد الأفكار الجديدة وستوضح مدي اشتراك هاتين الكاتبتين في المسرح السياسي، فقد اختارت كلتا المسرحيتين أشخاصا حقيقين لتمثل الأدوار القصصية. وأيضا توظف الحوار المنولوجي لكي يلقي مباشرا أمام الجمهور. ولقد استخدمت الكاتبتان التجارب الشخصية التي مرتا بها لتزين الشخصيات المسرحية التي تعرض الجانب القصصي، ولهذا فإن كل من الحوار المنولوجي والتجربة الشخصية تعتبر من أهم سيمات الدلائل والبراهين التي تعكس وتطور تاريخ المسرح السياسي، معتمدة على المشاهد والجمهور والقارئ.
The First decade of the 21st century has been marked by a surge of political writing for the stage. Plays written in response to the events surrounding September 11,2001 reveal an unprecedented level of theatrical experimentation directed specifically at describing the social, religious, and political forces that continue to transform post 9/11 world. In response to these forces, researchers have seen a surge of political plays directed specifically at describing this incendiary past decade. The results have been satisfying, partly because more than protesting the profound changes shocked individuals and notions, these plays provoked original and exciting theatrical experiments. These experiments encompass theatre, theatre based on real events and people using transcripts and speeches. They encompass the theatre of testimony where verbatim reportage is combined with the testimony to create first person narratives based on personal experience. Through text analysis of Canadian Judith Thompson’s (1954- ) Palace of the End (2007) and Iraq-American Heather Raffo’s (1970- ) 9 Parts of Desire (2005), this study will chart the course of these experiments, highlight the innovations and attempt to understand their implications for political theatre. Both plays depict real people as fictional characters and both employ monologue speech delivered in direct address to the audience. An emphasis on the individual’s personal account and experience of world events is the raw material each playwright has used to fashion characters who exhibit varying degrees of fictionality. But, monologic speech and personal accounts are also the raw material of testimony, and a question is raised whether both Raffo and Thompson are breaking new ground in refining the “literature of testimony” (Felman 114) for the theatre. Furthermore, a question which this study is mainly concerned with whether these dramatic texts have initiated what might accurately be described as an unprecedented development in the political theatre.
|
