| LEADER |
05068nam a22002657a 4500 |
| 001 |
1589848 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/aafu.2016.9348
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 448679
|a الضبيع، ماجدة حسين المبروك
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a التناص الإيقاعي والموسيقي في النص الشعري الليبي الحديث:
|b حسن السوسي، خليفة التليسي، عبد المولى البغدادي أنموذجا
|
| 246 |
|
|
|a Rhythmic Intertextuality and Music in Modern Libyan Poetry Hassan Soussi, Khalifa Tillisi, and Abdel Mawla Al-Baghdadi as a ) Model
|
| 260 |
|
|
|b جامعة عين شمس - كلية الآداب
|c 2016
|g مارس
|
| 300 |
|
|
|a 151 - 173
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|b The subject of Musical & Rhythmic in the modern Libyan poetry text deals the subject of textual interaction in the most elements of language infrastructure of text , and they are ( elements of Musical & Rhythmic )which give the text its identity and its effect in the receiver , by depending on the most important of theory outputs and practice it on three samples of the modern poets at Libya , and it appears from analysing some of their products that the Musical & Rhythmical structure derives at almost from previous texts or interact with it or oppose it by criticism and violating. And this interaction take two curves: The first curve: This curve occurs in the external musical frame (comparison), where as the modern poem be similar with a previous pattern in rhyme and measure andviolate it in other things by suggesting deferent texts. The other curve: This occurs in the internal rhyme of the text, as the modern text inspired more of previous texts rhymes like repeating some paragraphs, accents and psychological rhyme, In the two levels , the capacity of the modern poet appears on transferring the hidden rhyme elements in the previous text with purpose to achieve his Uniqueness and privacy , but he do not get ride of the effect of the previous text in forming hisstructure and significance, in an attempt to prove his significance from one side, and his interaction from other side; to achieve the connection and separation significant with the previous texts as requested by the modern poetical experience.
|
| 520 |
|
|
|a يعالج موضوع التناص الإيقاعي والموسيقي في النص الشعري الليبي الحديث التفاعل النصي في أبرز عناصر البنية اللغوية للنص وهما (الإيقاع والموسيقي) اللذان يهبان النص هويته وتأثيره في المتلقي، بالاعتماد على أهم مخرجات نظرية التناص وتطبيقها على ثلاث نماذج من شعراء الحداثة في ليبيا، ويظهر من خلال تحليل بعض نتائجهم أن البنية الإيقاعية والموسيقية تستمد في الغالب من نصوص سابقة أو تتفاعل معها أو تعارضها بنقضها ومخالفتها ويأخذ ذلك التفاعل منحيين: الأول: يحدث في الإطار الموسيقي الخارجي (المعارضة) حيث تتناص القصيدة الحديثة مع نموذج سابق في الوزن والقافية وتخالفه في نواحي أخري بطرح مضامين مختلفة. والأخر: يحدث في الإيقاع الداخلي للنص؛ حيث يستلهم النص الحديث كثيرا من إيقاعات النصوص السابقة عليه مثل تكرار بعض الوحدات والنبر والإيقاع النفسي. وفي المستويين كلاهما تبرز مقدرة الشاعر الحديث علي تحويل عناصر الإيقاع الكامنة في النص السابق بقصد تحقيق خصوصيته وتفرده، لكنه لا يتفلت من تأثير النص السابق في تشكيل بنيته ودلالته. في محاولة لإثبات تفرده من جهة وتفاعله من جهة أخري؛ فتحقق – بذلك-دلالة الاتصال والانفصال مع النصوص السابقة بحسب ما تفتضيه التجربة الشعرية الحديثة.
|
| 653 |
|
|
|a الشعر العربى
|a الشعر الليبى
|a التناص الشعرى
|a العروض والقوافى
|a الشعراء الليبيين
|a النقد الأدبى
|
| 692 |
|
|
|a التكرار
|a الجناس
|a النص النموذج
|a المعارضة
|a القافية
|a التناص
|a الإيقاع الداخلي
|a الموسيقى الخارجية
|b Repetition
|b Paronomasia
|b Text
|b Pattern
|b comparison
|b Rhyme
|b Inter Textualism
|b outlets music
|b Internal Rhythm
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 041
|e Annals of the Faculty of Arts
|f Ḥawliyyat Ādāb ’Āīn Šāms
|l 001
|m مج44
|o 0673
|s حوليات آداب عين شمس
|v 044
|x 1110-7227
|
| 856 |
|
|
|n https://aafu.journals.ekb.eg/article_9348.html
|u 0673-044-001-041.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 834012
|d 834012
|
