| LEADER |
02857nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1608315 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b تونس
|
| 100 |
|
|
|a الزغبي، سمير
|e مؤلف
|9 114555
|
| 245 |
|
|
|a الواقعية الجديدة في السينما من إيطاليا إلى مصر
|
| 260 |
|
|
|b إتحاد الكتاب التونسيين
|c 2017
|g أفريل
|
| 300 |
|
|
|a 7 - 16
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e استعرضت الورقة الواقعية الجديدة في السينما من إيطاليا إلى مصر. فقد جسدت الواقعية اتجاها سينمائياً يستمد مشروعيته وأفقه النظري من اعتبار السينما تجسيداً خالصاً للواقع في كامل تجلياته سواء الاجتماعية أو السياسية، أو كذلك الأنطولوجية كما هو الشأن لدى اندري بازان، أو بما هو وصف لما هو اعتيادي، بمعنى أن السينما في تصور كافال هي لغة الواقع، كل هذه المواقف قد تمسكت بواقعية السينما، مستلهمة ذلك من أصول السينما السوفياتية. وتضمنت الورقة محورين أساسيين، تناول المحور الأول ولادة السينما من التسجيل إلى الإبداع. وأشار المحور الثاني إلى الواقعية في السينما وفيه، الواقعية الإيطالية الجديدة، وجماليات السينما في منظور الواقعية الجديدة، والسينما الواقعية في مصر، وأصول الواقعية السينمائية في مصر، والواقعية الجديدة في السينما المصرية، والواقعية السينمائية في منظور المخرج صلاح أبو سيف. واختتمت الورقة مشيرة إلى أن هنالك علاقة منهجية بين أفلام السينما الإيطالية وأفلام للسينما المصرية التي انتهجت الواقعية الجديدة، ولم تنغمس في القضايا الوجودية أو في المسائل السيكولوجية وقد جاءت أغلب أفلامها تركز على تصور الحالة الاجتماعية ورصد كيفية عيش أفراد المجتمع في ظروفهم المختلفة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021
|
| 653 |
|
|
|a السينما
|a جماليات السينما
|a السينما الواقعية
|a السينما المصرية
|a السينما الإيطالية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 002
|f Al-masār
|l 107
|m ع107
|o 1539
|s مجلة المسار
|t Al-Massar Journal
|v 000
|x 0330-8200
|
| 856 |
|
|
|u 1539-000-107-002.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 853145
|d 853145
|
